oltre...mè...

phantasma

      ...cos'e' un fantasma..!?

un sentimento sospeso nel tempo..
un evento destinato a ripetersi nel tempo...
un qualcosa di morto che sembra ancora vivo, come un insetto intrappolato nell'ambra...
una sagoma indefinita in una fotografia sfocata..
un quadro incompiuto.
Nella filosofia platonica, la realta' oggettiva percepita e distorta dai cinque sensi.
C'e' gente che preferisce non sapere che scontrarsi con la verita'...
eppur si dice che la verita'.. renda liberi.
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..sarebbe bello scoprirne le cause, ma poi...non sempre e' possibile liberarsene.

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Between the acting of a dreadful thing
And the first motion, all the interim is
Like a phantasma, or a hideous dream:
The Genius and the Mortal Instruments
Are then in council; and the state of man,
Like to a little kingdom, suffers then
The nature of and insurrection.

Shakespeare

vistuosismo e manierismo

ovvero, la relazione pericolosa…

l’arco voltaico che collega l’autenticità e l’artificio..la confessione e la figura retorica…

l’innocenza e il cinismo.

soliloquio

Così si vuole scrivere una fuga?

Cosi si vuole scrivere una fuga?
  Hai il bisogno di scrivere una fuga,
  Hai avuto il coraggio di scrivere una fuga.
  Quindi, andare avanti e scrivere una fuga.
 
  Allora vieni e scrivi una fuga.
  Vai avanti, e scrivi una fuga.
  Oh, vieni e scrivi una fuga che possiamo cantare.
  Fai pure, ma scrivi una fuga che possiamo cantare.
  Scrivi una fuga buona, quella che siamo in grado di cantare.

  Non date mente a ciò che abbiamo detto.
  Non date retta a quello che abbiamo detto.
  Dimentica tutto quello che abbiamo detto e la teoria che avete letto.
  Non prestare attenzione, non dare retta a quello che abbiamo detto.
  Oh, non hanno alcuna idea di quello che abbiamo detto.
  L'unico modo per scrivere una è quello di precipitarsi a scriverne una.
  Quindi, solo.. dimenticare le regole e scriverne una.
  Per averne una prova, averne una prova, averne una prova.

  Sì, scriviamo una fuga che possiamo cantare.
  Sì, solo per dimenticare tutto quello che abbiamo detto.
  L'unico modo per scriverne una è quello di precipitarsi a scriverne una.
  Sì, immergersi in pieno, per averne una prova.
  Oh sì!
  Perché non lo fai?
  Perché non scrivere una fuga?
  L'unico modo per scriverne una è quello di precipitarsi a scriverne una.
  Basta ignorare le regole e provare.

  E il divertimento che di esso vi arriva,
  E la gioia di vi a prendere,
  E 'un piacere che è destinato a soddisfare, quindi perché non provare?.
  L'unico modo per scrivere una è quello di saltare il fosso e scriverne una..
  lascia perdere le regole e scrivi, forza provaci!
  E il divertimento che da esso vi arriva,
  e la gioia di recuperare…è un piacere che è destinato a soddisfare.

  Ci proverai gusto ti entusiasmerai e proclamerai che John Sebastian..
era proprio un tipo in gamba.
 Ma mai essere intelligente per il gusto di essere intelligente,
  Perchè un canone in inversione è una rischiosa digressione..
ed un po'd'aumentazione è una grave tentazione.
  Mentre una diminuzione è un’allusione evidente,

  Cosi vuoi proprio scrivere una fuga?
  Ma mai essere intelligente per il bene di mettersi in mostra.

  Hai il bisogno di scrivere una fuga. 
Hai il coraggio di scrivere una fuga.
  Quindi, andare avanti e provare a scriverne uno, provare a scriverne uno.
  No, mai, essere intelligente per il gusto di essere intelligente.

  Ma provate a scrivere una fuga che possiamo cantare.
  Scrivici una buona fuga, che siamo in grado di cantare.
  Oh, venite a provare.
  Oh, perché non provare?
  Oh, non ti provare a scrivere quello che può cantare.
  Quindi scrivere una fuga che possiamo cantare.
  Ora, perché non provare a scriverne uno?
  Sì, vieni, proviamo.
  Scrivici una fuga che possiamo cantare.  Ora vieni.

  E 'piuttosto impressionante, non è vero?
  E quando hai finito di scrivere credo che troverete una grande gioia in esso.
  (Spero di sì.)
  Beh, chi non risica non rosica, si dice.
  Ma ancora è piuttosto difficile per iniziare.
  Allora?
  Proviamo.
  In questo momento?
  Sì.  Perché no?
  Ora stiamo andando a scrivere una fuga.
  Stiamo per scrivere un buon compromesso.
  Abbiamo intenzione di scrivere una fuga…
  in questo momento.

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So You Want to Write a Fugue? ..Glenn Gould

..ghiaccio-nove.

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Non c'era nessun odore.
Non c'era nessun movimento.
Ogni passo che facevo produceva uno scricchiolio nella brina biancoazzurra.
E ogni scricchiolio era seguito da un'eco sonora.
La stagione della chiusura era compiuta.
La terra era chiusa a doppia mandata.
Era inverno, adesso e per sempre. 

Kurt Vonnegut  “Cat's Cradle”

Time

Il presente viene sempre dopo l'avvenire.
L'avvenire è l'origine della storia.
Storico è l'avvenire, quel che viene posto nella volontà, nell'attesa.
L'Inizio è ancora.
Non è alle nostre spalle, come un evento da lungo tempo passato, ma ci sta di fronte, davanti a noi.
L'inizio, in quanto è ciò che vi è di più grande, precede tutto ciò che è sul punto di accadere e così è già passato oltre di noi...
al di sopra di noi.

Martin Heidegger

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inversamente proporzionale

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« The time is gone, The song is over, thought I'd something more to say... »

..Francis Turner, un malato di cuore.

I could not run or play in boyhood.
In manhood I could only sip the cup,
Not drink-
For scarlet-fever left my heart diseased.
Yet I lie here
Soothed by a secret none but Mary knows:
There is a garden of acacia,
Catalpa trees, and arbors sweet with vines--
There on that afternoon in June
By Mary's side--
Kissing her with my soul upon my lips
It suddenly took flight.

E.Lee Masters "Antologia di Spoon River"

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..l'amore ai tempi del colera.

Era inevitabile: l'odore delle mandorle amare gli ricordava sempre il destino degli amori contrastati. Il dottor Juvenal Urbino lo sentì non appena entrato nella casa ancora in penombra, dove si era recato d'urgenza a occuparsi di un caso che per lui aveva smesso di essere urgente già da molti anni. Il rifugiato antillano Jeremiah de Saint-Amour, invalido di guerra, fotografo di bambini e suo avversario di scacchi più compassionevole, si era messo in salvo dai tormenti della memoria con un suffumigio di cianuro d'oro.
Era ancora troppo giovane per sapere che la memoria del cuore elimina i brutti ricordi e magnifica quelli belli, e che grazie a tale artificio riusciamo a tollerare il passato.
Ma era lì. Voleva trovare la verità, e la cercava con un'ansia appena paragonabile al terribile timore di trovarla, sospinta da un vento incontrollabile più imperioso della sua alterigia congenita, più imperioso persino della sua dignità: un supplizio affascinante.

Gabriel García Márquez

..la ragazzina alzò gli occhi per vedere chi stava passando davanti alla finestra..e quello sguardo casuale fu l'origine di un cataclisma d'amore che mezzo secolo dopo non era ancora terminato..

Trainor, the druggist..

Only the chemist can tell, and not always the chemist,
What will result from compounding
Fluids or solids.
And who can tell
How men and women will interact
On each other, or what children will result?
There were Benjamin Pantier and his wife,
Good in themselves, but evil toward each other;
He oxygen, she hydrogen,
Their son, a devastating fire.
I Trainor, the druggist, a miser of chemicals,
Killed while making an experiment,
Lived unwedded.

E.Lee Masters  "Antologia di Spoon River"

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Ma guardate l’idrogeno tacere nel mare
guardate l’ossigeno al suo fianco dormire:
soltanto una legge che io riesco a capire
ha potuto sposarli senza farli scoppiare.
Soltanto una legge che io riesco a capire.

cose impossibili

..si è sempre attratti dai confini…
metafisici/fisici.. logici/illogici...
esperti ripetono che, sul confine...è la contraddizione il paradosso...
la questione era già nota agli antichi, ma la crescita di conoscenza sui "bordi" delle cose, mette ormai quotidianamente di fronte al fardello...
"siamo nella nostra beatitudine soltanto laddove siamo anche maggiormente in pericolo"...
le “cose” impossibili, sono quelle che non finiscono mai, che durano per sempre…
nessuno vorrebbe portarsi in giro dei "per sempre” impossibili…
ecco i confini servono a questo...
evidentemente qualcosa nei bordi-confini va ripensata...
ma è impossibile farlo fino a che sarà pieno di vecchi argomenti che tagliano senza criterio dove bisogna sfumare e sfumano dove bisognerebbe tagliare...

si dice che, se si è toccato il cielo..
poi non si vorrebbe essere in nessun altro luogo.

parafrasando il Leopardi

mi è caro questo colle solitario...
e questa siepe che l’orizzonte esclude…
ma quando mi siedo e osservo spazi interminati e silenzi...
in tutta quella quiete...
mi nascondo nei pensieri, e il cuore si spaventa….
e come il vento soffia tra gli alberi...
io penso a questo silenzio infinito...
ricordo il tempo passato e quello presente e vivo e il suo rumore…
così, in questa immensità, il mio pensiero affonda…
e naufragar in questo mare sterminato...m'è dolce.

L'ABC della Relatività

Siamo portati a pensare che, per effetuare in pratica misure precise, sia preferibile usare una sbarra d'acciaio piuttosto che un'anguilla viva.
È uno sbaglio; non perché l'anguilla ci dica quel che si presume la sbarra debba dirci; bensì perché in realtà la sbarra non ci dice niente di più di quel che non ci dica l'anguilla.
Non è che le anguille siano rigide: è che in realtà le sbarre d'acciaio si contorcono.
A un osservatore che si trovasse in un determinato stato di moto, l'anguilla apparirebbe rigida mentre la sbarra sembrerebbe agitarsi esattamente come noi vediamo agitarsi l'anguilla.
Per chiunque si muovesse in modo diverso sia da noi sia da questo osservatore, tanto l'anguilla quanto la sbarra apparirebbero in agitazione.
E non è il caso di affermare che un osservatore ha ragione e un altro ha torto.
In faccende del genere, quel che si vede non va riferito unicamente al processo fisico osservato, ma anche al punto di vista dell'osservatore. Le misure delle distanze e dei tempi non rivelano direttamente le proprietà delle cose misurate, ma i rapporti tra le cose e il misuratore

Bertrand Russell

viaggi & viaggiatori

Il viaggio non finisce mai.
Solo i viaggiatori finiscono.
E anche loro possono prolungarsi in memoria, in ricordo, in narrazione.
Quando il viaggiatore si è seduto sulla sabbia della spiaggia e ha detto:
"Non c'è altro da vedere", sapeva che non era vero.
Bisogna vedere quel che non si è visto...
vedere di nuovo quel che si è già visto..
vedere in primavera quel che si è visto in estate...
vedere di giorno quel che si è visto di notte..
con il sole dove la prima volta pioveva..
vedere le messi verdi..
il frutto maturo...
la pietra che ha cambiato posto..
l'ombra che non c'era.
Bisogna ritornare sui passi già dati, per ripeterli, e per tracciarvi a fianco nuovi cammini. Bisogna ricominciare il viaggio.
Sempre.
Il viaggiatore ritorna...subito.

José Saramago

semplice-mente

inverosimilmente

a volte  per creare una buona teoria...
bisogna cercare nella singola azione.

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correlazione illusoria

a volte è indotta da aspettative...
a volte è indotta da meccanismi di focalizzazione..
definibile come la tendenza a ritenere che alcuni eventi
siano tra loro correlati anche se
nella realtà una simile associazione non è affatto presente...
o, al contrario..
non notare un'associazione presente.
esistono molti "artefatti" nel ragionamento...
questo piccolo meccanismo rientra nei “persuasori occulti”, proprio perché normalmente siamo ignari della loro presenza, anche se sono molto potenti nel convincerci a trarre conclusioni errate...
esistono più di trenta persuasori occulti...alcuni esempi sono l’effetto Barnum (leggere lo specifico nel generico), la dissonanza cognitiva (vedere quello che crediamo), la cold reading (farci guidare dal linguaggio non verbale), la non-falsificabilità (niente conta contro le nostre idee), l’effetto placebo (mi fa bene se penso che mi faccia bene), la memoria selettiva (ricordare i risultati positivi e dimenticare gli errori) e l’effetto “dottor Fox”....
(accecare con una valanga di parole, come in questa lista).

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..”rovelli” cerebrali…

più ci si ragiona..
più insorgono domande…

qualunque argomento si cerchi di districare con la ragione…
immancabilmente ci si ritrova nel suo esatto contrario…
in grado di trovare scuse plausibili per ambedue gli opposti casi…

..permettendo..

si prediligono indubbiamente le semplificazioni...
alle complicazioni..
per quanto quest'ultime...
siano spesso fonte di innumerevoli accrescimenti...

o perlomeno...

se ne ha una scusa plausibile..
a che ne sia valsa la pena.

Angina Pectoris

Se qui c’è la metà del mio cuore, dottore,
l’altra metà sta in Cina..
nella lunga marcia verso il Fiume Giallo.
E poi ogni mattina, dottore,
ogni mattina all’alba..
il mio cuore lo fucilano in Grecia.
E poi, quando i prigionieri cadono nel sonno..
quando gli ultimi passi si allontanano dall’infermeria..
il mio cuore se ne va, dottore,
se ne va in una vecchia casa di legno, a Istanbul.
E poi sono dieci anni, dottore,
che non ho niente in mano da offrire al mio popolo..
niente altro che una mela
una mela rossa, il mio cuore.
E’ per tutto questo, dottore,
e non per l’arteriosclérosi, per la nicotina, per la prigione,
che ho quest’angina pectoris.
Guardo la notte attraverso le sbarre..
e malgrado tutti questi muri..
che mi pesano sul petto..
il mio cuore batte con la stella più lontana.

Nazim Hikmet

parole nascoste

..”parola” e “silenzio”...
volontario o involontario che sia…
questi due piccoli vocaboli possono apparire contrari, contrapposti…
certo è che...
letteralmente, chi fa silenzio non parla e, chi parla, letteralmente, non tace...
ma sappiamo bene che ambedue sottintendono una realtà più profonda...misteriosa…
né tantomeno possono definirsi incompatibili…
tutt’altro…
da un punto di vista interiore, essi sono...complementari...
per quanto sia più facile pensare al concetto di parola e affiancarla, con naturalezza, all’idea di relazione, rimane più difficile concepire il silenzio come uno strumento che conduca o faciliti un rapporto interpersonale….
può il silenzio creare, stabilire, un rapporto, una relazione..??...
andando contro qualsiasi probabile definizione di "comunicazione"..??…
abbiamo forse tutti sperimentato, partecipato a parole che mettono fine ad un rapporto, di qualsiasi natura sia…
così come il silenzio, anch’esso in grado di mantenere, creare o distruggere un rapporto interpersonale..
si preferisce non parlare o parlare tacendo….
il silenzio, in questo caso, diviene presenza espressiva e affettuosa…
esiste, dunque, un silenzio che chiamerei "loquace" e una parola "silente"…
cioè un silenzio che parla, capace di dire qualcosa e una parola muta...
che non dice nulla…
si legge spesso che "noi siamo quello che diciamo"….
ma parimenti...siamo anche "quello che viviamo", che "facciamo"...
senza bisogno di tante parole.
quindi..dire o fare?...
certo, si può dire e fare, ma si può anche fare senza dire nulla…
è certamente possibile "costruire" in silenzio e "demolire" parlando…
talvolta il silenzio si rivela costruttivo, fattivo e loquace più di mille parole…
a volte ci sono silenzi che sono parole e parole che sono silenzio…
come capita a volte, di dire tante parole, ma non ciò che dobbiamo dire…
quindi, si parla, ma è come se si tacesse….
ci sono, invece, silenzi carichi di parole…
(da interpretare)
ma pur sempre espressione di qualcosa che si vuole dire, comunicare…
tacendo, a volte, si evita di dire ciò che è meglio omettere e quindi, in realtà..
si comunica..
seppur in "assenza" di parole..
impariamo dunque a preservare la parola da tanta faciloneria, dalla superficialità, dall’avventatezza e dall’imprudenza….
educhiamoci a frapporre  un "intervallo" tra stimolo e risposta, tra azione e reazione, affinché la nostra parola  non scaturisca da impulsività o automatismi dell’inconscio, ma sia frutto di una scelta libera e consapevole…
per parlare con libertà e coscienza, bisogna sapersi educare al silenzio.

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in un certo senso…

la semantica non lo farà…

In questa vita che noi viviamo..

il modo in cui sentiamo…

è ciò che abbiamo da offrire..