Il film mi è piaciuto tanto. Intanto dico che non è un film da: “Be’ finisce male: il colpevole la fa franca!”. Be’ no, non c’entra nulla. Questa è un’altra storia. Al centro vedo il male (la citazione di Chris che legge “Delitto e castigo” non è affatto causale), proiettato in un contesto assolutamente innocuo, anzi dolce e delicato. I dialoghi addirittura soavi e raffinati, eleganti ed colti (direi: smaccatamente inglesi!), sono la rappresentazione di un ambiente sociale da élite: una famiglia inglese ricca governata da un placido padre colto mecenate (che cita Dostoevskij senza immaginare la tragedia che incombe: lui è abituato a leggere il mondo, non a viverlo). E invece il male, il male assoluto, quello che porta Chris ad uccidere, addirittura il proprio figlio, Medea all’incontrario, diventa normale. La strada più semplice per rimanere attaccato alle convenzioni di quell’ambiente che ha lo avvolto in una rete di miele. Ed è un male non immorale, il prezzo meno caro da pagare per continuare una vita comoda. Male assoluto, ma anche male banale. Normale e razionale che porta a citare Sofocle per dire che se il bimbo nel grembo di Nola non vedrà la luce sarà un dono.Ma il tema del male si sdoppia attorno a quello del caso, altro grande tema da tragedia greca, genere caro a Woody. Il caso che fa ignorare l’abiezione e fa mancare quindi il giudizio: non si sa e quindi tutto rimane normale. E se la vita fosse solo un continuo riflesso di specchi rotti che proiettano immagini false per nascondere poi atroci verità? Come ne esce la società raccontata da Woody, in questa curiosa trasferta londinese?L’America, retta sulle spalle sensuali della flessuosa Nola, è una giovinezza anarchica e masochista, straziata tra velleità (Nola) e autolesionismo (la sorella). I britannici, eleganti e colti, ma conformisti e convenzionali, morti dentro e con sangue di pietra nelle vene. E la prova maggiore è l’ansia di fare figli, per poi lasciarli in braccia alla tata anche al primo ingresso a casa (e via con il prossimo figlio che sarà, “scommetti”, femmina).E poi arie d'opera per colonna sonora: serve un commento? Geniale.Oddìo! Se mi leggesse Woody, uscirebbe come fa MacLuhan (sì, proprio lui che fa lui) in un vecchio film di Woody, da una coda davanti al cinema, per cazziarmi e sbugiardarmi pubblicamente per i miei deliri.
Match point
Il film mi è piaciuto tanto. Intanto dico che non è un film da: “Be’ finisce male: il colpevole la fa franca!”. Be’ no, non c’entra nulla. Questa è un’altra storia. Al centro vedo il male (la citazione di Chris che legge “Delitto e castigo” non è affatto causale), proiettato in un contesto assolutamente innocuo, anzi dolce e delicato. I dialoghi addirittura soavi e raffinati, eleganti ed colti (direi: smaccatamente inglesi!), sono la rappresentazione di un ambiente sociale da élite: una famiglia inglese ricca governata da un placido padre colto mecenate (che cita Dostoevskij senza immaginare la tragedia che incombe: lui è abituato a leggere il mondo, non a viverlo). E invece il male, il male assoluto, quello che porta Chris ad uccidere, addirittura il proprio figlio, Medea all’incontrario, diventa normale. La strada più semplice per rimanere attaccato alle convenzioni di quell’ambiente che ha lo avvolto in una rete di miele. Ed è un male non immorale, il prezzo meno caro da pagare per continuare una vita comoda. Male assoluto, ma anche male banale. Normale e razionale che porta a citare Sofocle per dire che se il bimbo nel grembo di Nola non vedrà la luce sarà un dono.Ma il tema del male si sdoppia attorno a quello del caso, altro grande tema da tragedia greca, genere caro a Woody. Il caso che fa ignorare l’abiezione e fa mancare quindi il giudizio: non si sa e quindi tutto rimane normale. E se la vita fosse solo un continuo riflesso di specchi rotti che proiettano immagini false per nascondere poi atroci verità? Come ne esce la società raccontata da Woody, in questa curiosa trasferta londinese?L’America, retta sulle spalle sensuali della flessuosa Nola, è una giovinezza anarchica e masochista, straziata tra velleità (Nola) e autolesionismo (la sorella). I britannici, eleganti e colti, ma conformisti e convenzionali, morti dentro e con sangue di pietra nelle vene. E la prova maggiore è l’ansia di fare figli, per poi lasciarli in braccia alla tata anche al primo ingresso a casa (e via con il prossimo figlio che sarà, “scommetti”, femmina).E poi arie d'opera per colonna sonora: serve un commento? Geniale.Oddìo! Se mi leggesse Woody, uscirebbe come fa MacLuhan (sì, proprio lui che fa lui) in un vecchio film di Woody, da una coda davanti al cinema, per cazziarmi e sbugiardarmi pubblicamente per i miei deliri.