L'estro e la pazzia

Schumann insane? Sei pazzo?

Post n°2 Pubblicato il 15 Ottobre 2009 da Joey08

Scritto da: Mark Pennell, WKSU Radio Campus, Kent State, OH, USA, il 3 luglio 2008

Robert Schumann Concerto per violino in re minore non ha un numero d'opera. Si è invece "WoO 23." Che significa semplicemente "Senza Opus". Il motivo per cui non vengono assegnati uno stato che, francamente, le persone che lo conoscevano meglio e ho visto il suo comportamento nel momento in cui è stato lo compongono sono state paura il pubblico possa in qualche modo scoprire un lato che non volevano. Hanno pensato che il suo deterioramento della salute mentale è stato evidente nel suono del pezzo. Così è stato tenuto nascosto per più di 80 anni. Schumann è iniziata il 11 settembre 1853, è stato finito con essa in 22 giorni. Il tutto è su carta in appena tre settimane. Ma vorrei aggiungere un asterisco non a causa di ciò che è accaduto prima che fosse completamente finito. Un giovane di nome Johannes Brahms si presentò il 1 ° ottobre. Schumann aveva appena iniziato il movimento 3. C'era qualcosa in quel primo incontro (che è stato menzionato più volte come uno dei più importanti nella storia della musica classica). Dopo quella prima notte, anche se Robert Schumann compose questo concerto per violino per il suo vecchio amico, Joseph Joachim, c'era qualcosa del suo nuovo amico che lo ha spinto a comporre praticamente l'intero movimento terzo in soli tre giorni! Il concerto in cui è stato a premiere era nello stesso mese. Joachim ha giocato l'Schumann Fantasie in do maggiore, op. 131, ma lui non ha giocato il concerto, e non avrebbe mai. Ma ha tenuto sul manoscritto il resto della sua vita. Schumann tentato di uccidersi dopo altri 5 mesi e finì in un sanatorio. Che cosa è successo solo aggiunto a sospetti di Gioacchino da Fiore che un uomo molto diverso aveva composto il pezzo di quello che sapeva. Così, ha iniziato una campagna tranquilla per assicurarsi che il concerto sarebbe rmain mai rappresentata. È andato alla vedova Clara Schumann, e anche al suo nuovo amico di Brahms per metterli d'accordo che il pezzo dovrebbe restare fuori delle mani del pubblico, si spera per sempre. Interessante, anche se, se Joachim sentito così forte in quel modo, perché non l'ha distrutta?  Nel suo testamento, ha stabilito che non sarebbe stata distrutta e dovrebbe finire nel prussiano Biblioteca Statale di Berlino. E non poteva essere eseguito per anther cento anni dopo la morte del compositore - che avrebbe reso 1956. Ma, nel marzo del 1933, durante una seduta spiritica a Londra con due grandnieces Joachim, almeno uno ha affermato di aver sentito la voce dello spirito di Robert Schumann, ingiungendo loro di tirare fuori il manoscritto e di eseguirla. Ha preso un po 'a trovarlo, e poi quattro anni più tardi, è proprio così accadde che Yehudi Menuhin è stata data la musica che lui è stato chiesto per il suo parere di esso. Menuhin cadere tutto quello che stava facendo e ha cominciato a prepararsi per la premiere.However, uno dei nipoti del grande Gioacchino, che aveva una reputazione come violinista decente, ha affermato che il 'spiritualista' aveva detto che dovrebbe essere quello di prima esso. E poi il governo tedesco (i nazisti), si è interessato e ha detto che doveva essere premiato da un tedesco. Così, il 26 novembre 1937, con l'Orchestra Filarmonica di Berlino e una relativamente sconosciuto (tedesco) violinista, è stato premiato. Ma circa una settimana dopo, è stato Menuhin che ha dato i risultati secondo (con accompagnamento di pianoforte), alla Carnegie Hall. La nipote ha dato il performance.I terzo 'm conduce da qualche parte con tutto questo. Okay, Robert Schuman non era sicuramente bene mentalmente dal periodo compose il suo Concerto per violino. Era sempre stato ossessionato dal fatto che sua madre aveva perso la sua salute mentale e si suicidò. E ora che aveva avuto a combattere l'insorgenza della sifilide, sapeva che spesso la devastazione più grande da essa era una pazzia. Così, come tante persone hanno in quei giorni, perché ha preso il mercurio. Provoca follia. Dobbiamo ricordare che in quei giorni, la gente voleva nascondere chiunque con la malattia mentale ... quasi al punto di far sembrare che la malattia mentale non esisteva. Così è stato Joseph Joachim corretta a convincere Clara Schumann che la malattia del marito, ha mostrato troppo chiaramente in questo pezzo? Non vi è dubbio che l'inizio si apre con una intensità di raro ascolto, e se eravamo consapevoli di quello che stava succedendo nella sua mente, allora si potrebbe capire un po 'più di quello che stava cercando di dire. Ma perché dovremmo licenziare un capolavoro potenziale solo perché siamo troppo paura di 'andare dentro' il pezzo, per farla prendere ua via? Non diventeremo pazzi per ascoltarla. In realtà, a causa della intensità in cui Schumann compose, potremmo avere la possibilità di un'esperienza più l'arte di essa (la musica come arte pura). Schumann, più o meno tutti nel suo mestiere, guardò la musica come arte. Molto tempo prima che egli è stato un compositore, è stato osservatore serio della musica (tra cui un ben rispettato critico ed editore di una rivista altamente touted musica). Non dovremmo guardare uno dopo Van Gogh, perché potremmo vedere la follia? Joachim aveva ragione?O dovrebbe l'uomo, Schumann, è conosciuta per tutto quello che è stato?

Schumann insane? Are you nuts?

Written By:  Mark Pennell on July 3rd, 2008

Robert Schumann’s Violin Concerto in d minor does not have an Opus number. It has instead "WoO 23." That simply means "Without Opus." The reason it didn’t get assigned one was that, frankly, the people who knew him best and saw his behavior at the time he was composing it were afraid the public might somehow discover a side that they did not want. They thought that his deteriorating mental health was evident in the sound of the piece. So it was kept hidden for more than 80 years.

Schumann started on it on September 11, 1853 and was finished with it in 22 days. The whole thing was on paper in just three weeks. But I should add an asterisk there because of what happened before he was totally finished. A young man named Johannes Brahms showed up on October 1st. Schumann had barely started the 3rd movement. There was something about that first meeting (that has been mentioned many times as one of the most important in Classical Music history). After that first night, although Robert Schumann composed this violin concerto for his old friend, Joseph Joachim, there was something about his new friend that motivated him to compose virtually the entire third movement in just three days!

The concert in which it was to premiere was later that month. Joachim did play the Schumann Fantasie in C major, Op. 131, but he did not play the concerto, and never would. But he held onto the manuscript the rest of his life. Schumann tried to kill himself 5 months later and ended up in a sanitarium. What happened only added to Joachim’s suspicions that a very different man had composed the piece than the one he knew. So, he began a quiet campaign to make sure the concerto would rmain unperformed. He went to Schumann’s widow Clara, and even to his new friend Brahms to get them to agree that the piece should stay out of the public’s hands, hopefully forever. Interesting though, if Joachim felt so strongly that way, why didn’t he destroy it? In his will, he stipulated that it would not be destroyed and should end up in the Prussian State Library in Berlin. It would not be performed for anther hundred years after the composer’s death — which would have made it 1956.

But, in March 1933, during a spiritualist séance in London with two of Joachim’s grandnieces, at least one claimed to have heard the spirit-voice of Robert Schumann requesting that they pull out the manuscript and perform it. It took a while to find it, and then four years later, it just so happened that Yehudi Menuhin was given the music as he was asked for his opinion of it. Menuhin dropped everything he was doing and began to get ready for the premiere.

However, one of the grand nieces of Joachim, who had a reputation as a decent violinist, claimed that the ‘spiritualist’ had told her she should be the one to premiere it. And then the German government (the Nazis) got involved and said that it had to be premiered by a German. So, on November 26, 1937, with the Berlin Philharmonic Orchestra and a relatively unknown (German) violinist, it was premiered. But about a week later, it was Menuhin who gave the second performance (with piano accompaniment), at Carnegie Hall. The niece gave it the third performance.

I’m leading somewhere with all of this. Okay, Robert Schuman was definitely not doing well mentally by the time he composed his violin concerto. He had always been haunted by the fact that his mother had lost her sanity and committed suicide. And now that he had had to fight the onset of syphilis, he knew that often the greatest devastation from it was insanity. So, as so many people did in those days, for it he took mercury. It causes insanity.

We must remember that in those days, people wanted to hide anyone with mental illness…almost to the point of making it look as though mental illness did not exist. So was Joseph Joachim correct in convincing Clara Schumann that her husband’s illness showed up too clearly in this piece?

There is no doubt that the beginning opens with an intensity rarely heard, and if we were aware of what was going on in his mind, then we could understand a bit more what he was trying to say. But why should we dismiss a potential masterpiece just because we’re too afraid of ‘going inside’ the piece, to let it take ua away? We won’t become insane by listening to it. Actually, because of the intensity in which Schumann composed it, we might be allowed to experience more of the art of it (the music as pure art). Schumann, more than just about anyone in his trade, looked at music as art. Long before he was a composer, he was serious observer of music (including being a well-respected critic and publisher of a highly touted music magazine). Should we not look at a later Van Gogh because we might see insanity?

Was Joachim right? Or should the man, Schumann, be known for everything he was?