ALCUNI CASI DI RICOSTRUZIONE: GIBELLINATRA I NUMEROSISSIMI PAESI DELLA VALLE, GIBELLINA È, SENZA DUBBIO, IL SIMBOLO DELLA RICOSTRUZIONE POSTTERREMOTO.SVILUPPATOSI, ALLA FINE DEL TRECENTO, ATTORNO AL CASTELLO COSTRUITO DA MANFREDICHIARAMONTE, IN CONCOMITANZA CON UN PROCESSO DI RIFEUDALIZZAZIONE INIZIATO NEI PRIMI ANNI DELSECOLO, IL PAESE DI GIBELLINA ERA ABITATO DA GENTE DEDITA PER LO PIÙ ALL’AGRICOLTURA. PROBABILMENTE GIÀESISTENTE COME CASALE IN ETÀ ARABA DENUNCIAVA PLANIMETRICAMENTE UN IMPIANTO DI TIPO MEDIEVALE,FATTO DI ASSI VIARI CHE SI DISTRIBUIVANO SEGUENDO LE CURVE ALTIMETRICHE E RACCORDATIPERPENDICOLARMENTE DA GRADONATE. DALLA PRIMA FAMIGLIA DEI CHIARAMONTE, GIBELLINA PASSÒ NELLEMANI DEI VENTIMIGLIA, QUESTI AGEVOLARONO LO SVILUPPO DEL FEUDO AVVIANDONE LA PRODUZIONE GRANARIAVERSO ALCAMO296 E IL PORTO DI CASTELLAMMARE. MA LA REALE ESPANSIONE DEL PAESE SI EBBE CON LAFAMIGLIA MORSO DAL 1548. LO SVILUPPO FU TALE CHE NEL 1619 VENNE INNALZATO AL RUOLO DI MARCHESATO ENEL 1643 FRANCESCO MARCHISIO MORSO VENNE NOMINATO “PRINCIPE”. OLTRE CHE PER LE VICISSITUDININOBILIARI GIBELLINA COME GLI ALTRI PAESI DELLA VALLE FU NOTA PER LE LOTTE CONTADINE, SPESSO CAMUFFATE DAMOTIVAZIONI RELIGIONE E CHIAMATE “GUERRE DEI SANTI”. NEL 1741 PER IL MATRIMONIO DI STEFANIA MORSOCON IL PRINCIPE NASELLI, GIBELLINA PASSÒ NELLA MANI DI QUEST’ULTIMA FAMIGLIA E VI RIMASE FINOALL’ABOLIZIONE DEI DIRITTI FEUDALI. DOPO UN PICCO DI CRESCITA DEMOGRAFICA NEL SEICENTO, GIÀ NELSETTECENTO E FINO ALL’UNITÀ D’ITALIA LA POPOLAZIONE RIMASE PRESSOCHÉ STABILE NEL NUMERO E DOPO L’UNITÀD’ITALIA INIZIÒ UN LENTO DECREMENTO CHE VENNE ACUITO CON L’EMIGRAZIONE E L’ESODO FORZATO POSTTERREMOTO. PER QUEL CHE RIGUARDA L’URBANISTICA DI GIBELLINA, SI È GIÀ DETTO COME QUESTA SI SIASVILUPPATA PARTENDO DAL CASTELLO, E POI SU CINQUE COLLI: DAL COLLE DEL CASTELLO CHIARAMONTANO, IL PRIMONUCLEO SI FORMÒ TRA IL COLLE DI SANTA CATERINA E QUELLO DI PIZZO DI CORTE, ESTENDENDOSI POI SUI COLLI DIMADRICE E MULINO DEL VENTO297. QUESTA ESPANSIONE AVUTASI, COME DETTO, TRA CINQUE E SEICENTO, LE FECEASSUMERE L’ASPETTO DI UN FAZZOLETTO LUNGO E LARGO SULLE PENDICI DEI COLLI, A 400 M SLM. GLI EDIFICI SIORGANIZZAVANO COSÌ SULLE CURVE E LE EMERGENZE, POCHE E COSTITUITE ESSENZIALMENTE DA EDIFICIMONUMENTALI ECCLESIASTICI E DI ORDINI CONVENTUALI, ARRICCHIVANO LA STRUTTURA URBANA, COME LA CHIESAMADRE, SU PIAZZA MADRICE, SORTA IN UN TEMPO IMPRECISATO MA RESTAURATA NEL 1540 E POI NEL 1660.DOPO IL SETTECENTO IL PAESE ANDÒ ESPANDENDOSI ED ARRICCHENDOSI DI EDILIZIA BORGHESE, COME QUELLA DELPALAZZO DI LORENZO, SORTO NELLA METÀ DELL’OTTOCENTO298. GIBELLINA FU COMPLETAMENTE DISTRUTTA DAL TERREMOTO, SI CONTARONO 185 MORTI E 190 FERITI SU UNAPOPOLAZIONE DI 6000 ABITANTI299. SI DECISE LA SUA RICOSTRUZIONE QUASI IMMEDIATAMENTE E LO SI FECEANCHE SOTTO PRESSIONI POLITICHE E DI PROPRIETARI DI TERRENI ED IMPRESE COSTRUTTRICI CHE DALLA VENDITADELLE AREE AVREBBERO RICAVATO INTROITI ECONOMICI COSPICUI300.INIZIALMENTE FU SCELTA UNA DISLOCAZIONE, DELLA NUOVA CITTÀ, NON LONTANA DALL’ANTICO CENTRO, IN LOCALITÀDETTA RAMPINZERI, FACENTE PARTE DEL COMUNE DI SANTA NINFA, MA FU RESPINTA DAL CONSIGLIO COMUNALEIL 31 AGOSTO DEL 1969, E FU SCELTO UN NUOVO SITO A 18 CHILOMETRI DA GIBELLINA “VECCHIA”, IN TERRITORIODI SALEMI. IL NUOVO SITO IN CONTRADA SALINELLA FU UNA SCELTA FORTEMENTE ORIENTATA DALL’ALLORA SINDACOLUDOVICO CORRAO CHE EBBE IN SEGUITO UN RUOLO IMPORTANTE NELLA RICOSTRUZIONE DELLA CITTÀ.L’AGGLOMERATO URBANO SAREBBE SORTO IN LUOGO DOTATO DI INFRASTUTTURAZIONE FERROVIARIA, AUTOSTRADALE ESTRADALE, IN UNA LIEVE CONCA.IL NUOVO IMPIANTO È, QUINDI, COSTITUITO DA DUE BLOCCHI PIÙ O MENO SIMMETRICI RISPETTO AD UN ASSELONGITUDINALE EST-OVEST, SUL QUALE SI POSIZIONANO LE PRINCIPALI ATTREZZATURE E SERVIZI COLLETTIVI301. MALA PARADIGMATICITÀ DELLA RICOSTRUZIONE DI GIBELLINA È NEL TENTATIVO DI COSTRUIRE UNA NUOVA IDENTITÀ CITTADINA, NELL’UTOPIA, FORSE, DI FONDARE O RIFONDARE UNA CITTÀ METTENDO INSIEME CONCETTI E TEORIEAVANGUARDISTICHE, ATTRAVERSO LA PARTECIPAZIONE ATTIVA DI ESPONENTI DELLA CULTURA ARTISTICA,ARCHITETTONICA ED URBANISTICA. IN QUESTA ILLUSIONE, DETTATA DA UNA TENSIONE ALLA MODERNITÀ, ALLASPERIMENTAZIONE DI NUOVE TIPOLOGIE ABITATIVE, SI OPERÒ LA SCELTA DI ESCLUDERE TOTALMENTE LO SGUARDO ALRECUPERO, AL RESTAURO E ALLA CONSERVAZIONE NON SOLO DELLA ANTICHE CASE MA ANCHE DELLE TRADIZIONIARCHITETTONICHE, COSTRUTTIVE, IN GENERALE CULTURALI, PRESENTI SUL TERRITORIO O DERIVANTI DALLA STORIA DELLAVECCHIA CITTÀ302.LA NUOVA GIBELLINA EBBE A DISPOSIZIONE, PER LA RICOSTRUZIONE, UN TERRITORIO VASTO, CHE PORTÒ AD UN DISEGNO DISPERSIVO E AD UNA FORMA URBANA ASSAI DILATATA: L’ESTENSIONE DELLA CITTÀ NUOVA RISPETTO ALLA VECCHIA GIBELLINA RADDOPPIÒ PER UNA POPOLAZIONE DI POCO MAGGIORE AI 5000 ABITANTI INIZIALI. ILDISEGNO PLANIMETRICO DEL NUOVO INSEDIAMENTO È DI TIPO ORGANICO, CON GEOMETRIE DI CURVE CHE ASSECONDANO LA COMPOSIZIONE ALTIMETRICA DEI TERRENI, QUESTO IN CONTRASTO CON L’ORTOGONALITÀSTORICIZZATA DI MOLTE CITTÀ SICILIANE, ANCHE NEI CASI DI RICOSTRUZIONI POST-SISMICHE (1693)303. 3. IMPIANTO URBANO DI GIBELLINA NUOVAQUESTA SCELTA SI DEVE ALLA VOLONTÀ DI ACCORDARSI AL PAESAGGIO, IN MODO DA SEGUIRE LE SUE REGOLE E NONQUELLE DELLA CONTRATTAZIONE URBANISTICA, IL CHE SPESSO PORTA AD UNA SORTA DI INDECISIONE E DI DISORDINE.AL CONTRARIO, LE TIPOLOGIE RESIDENZIALI, RIGIDE E RIPETUTE, SONO CARATTERIZZATE SOSTANZIALMENTE DA CASE ASCHIERA IN DUE PIANI CON GIARDINO ANTISTANTE, ALTERNATE DA UNA STRADA PEDONALE ED UNA CARRABILE. MENORIGIDA E PER QUESTO PIÙ CONFUSIONARIA RISULTA LA DOTAZIONE DI ATTREZZATURE E SERVIZI CHE SEMBRANOOCCUPARE SPAZI DI RISULTA, ESSENDO STATE REALIZZATE IN TEMPI DIVERSI E SUCCESSIVI RISPETTO ALLERESIDENZA. LE STRUTTURE COLLETTIVE FURONO IL VERO TEMA DELLA RICOSTRUZIONE DI GIBELLINA. SULLA PROGETTAZIONE DIQUESTE OPERE, OLTRE CHE SUL DISEGNO DI IMPIANTO PLANIMETRICO, SI INSTAURA LA TEORIA DELLA “NUOVA CITTÀMODERNA” CHE SI VOLLE METTERE IN PRATICA IN SICILIA. A PROGETTARE FURONO CHIAMATI GREGOTTI, SAMONÀ,QUARONI, VENEZIA, PURINI. IN QUEL CONTESTO OGNUNO PROVÒ AD ESPRIMERE LA SUMMA DELLE PROPRIE TEORIEARCHITETTONICHE, OGNI ARCHITETTURA COSTITUÌ L’ESPRESSIONE PURA DEL PROPRIO ARCHITETTO, SCONNESSA DALTERRITORIO, DALLA STORIA E, SPESSO, ANCHE DALLE RESIDENZE GIÀ REALIZZATE. POCHE LE ARCHITETTURE CHEPROVANO A MANTENERE UNA RELAZIONE CON LA MEMORIA DELLA VECCHIA GIBELLINA, TRA QUESTE SICURAMENTEVA RICORDATO IL PALAZZO DI LORENZO DI FRANCESCO VENEZIA, CASA-MUSEO PROGETTATA NEL 1981 E“CONCLUSA” NEL 1987. IN QUESTO PROGETTO L’ARCHITETTO UTILIZZA L’UNICO FRAMMENTO SUPERSTITEDELL’ARCHITETTURA DELLA VECCHIA GIBELLINA, PONENDOLO IN UNA FACCIATA INTERNA AL NUOVO EDIFICIO, COMEUN QUADRO IN MOSTRA. UN MODO QUESTO FORSE NON DEL TUTTO CONDIVISIBILE IN SITUAZIONI DI NORMALITÀ MANELL’ECCEZIONALITÀ DEL CASO RIESCE A RECUPERARE UNA MEMORIA, A SALVARE UN PARADIGMA DELLA VECCHIAGIBELLINA, CHE È PUR SEMPRE PARADIGMA DI UN’EMERGENZA ARCHITETTONICA E NON IL RECUPERO DELLA CITTÀANTICA NÈ DI ALCUNA DELLE SUE CARATTERISTICHE CORALI E STRATIFICATE, ED È, PERÒ, UNICA EVOCAZIONE DELLAVECCHIA GIBELLINA NELLA NUOVA DESOLANTE CITTÀ. IL PECCATO È CHE IL MUSEO SIA COMPLETAMENTEINUTILIZZATO E ANCHE QUELLE FACCIATE SIANO ADESSO SOGGETTE AD UN FORTE DEGRADO. LA VECCHIA GIBELLINA, I RUDERI DELLA CITTÀ CHE FU FINO AL 1968, EBBERO INVECE UNA SORTE COMPLETAMENTEDIVERSA RISPETTO A QUELLI DELLE ALTRE CITTÀ DELLA VALLE. L’IDEA INIZIALE ERA QUELLA DI FERMARE UN TEMPO EUNA FORMA, CHE POTESSERO ESSERE LUOGO DI PELLEGRINAGGIO PER GLI ABITANTI, DOVE QUESTI, CAMMINANDO,POTESSERO RICONOSCERVI IL LUOGO DELLA PROPRIA CASA, DELLA CHIESA, DELLA PIAZZA. UN GRANDE RETTANGOLO DI300 X 400 METRI CON LE MACERIE RACCOLTE IN BLOCCHI E RICOPERTE DI CEMENTO BIANCO, PER UN’ALTEZZA DIUN METRO E SESSANTA CIRCA, ERA IL PROGETTO DI BURRI DEL 1981, AVALLATO DALLA FORTE PARTECIPAZIONE ANCHEECONOMICA DEGLI ABITANTI DI GIBELLINA, FORSE CONVINTI DI NON VOLER ABBANDONARE AL NULLA LA VECCHIACITTÀ, RIPRISTINANDOLA, NON IMPORTA QUANTO ARTIFICIOSAMENTE304. TRA BLOCCO E BLOCCO, PERCORSI CHE INPARTE AVREBBERO RICALCATO LE STRADE ESISTENTI IN PARTE SAREBBERO STATI REALIZZATI EX-NOVO. UN’OPERA DILAND-ART, SCULTURA, ARCHITETTURA, URBANISTICA305, MA NON DI RESTAURO O CONSERVAZIONE. LE VECCHIE CASE,IN PARTE CROLLATE A CAUSA DEL SISMA, IN PARTE BUTTATE GIÙ PER QUESTIONI DI SICUREZZA, IN REALTÀ NONESISTONO PIÙ, SONO SOMMERSE COMPLETAMENTE DALLA COLATA DI CEMENTO COME FOSSE UNA TOMBA AINDICARNE IL LUOGO DI SEPOLTURA, QUINDI LA MORTE, LA CANCELLAZIONE. L’OPERA DI BURRI È SICURAMENTEIMPRESSIONANTE, OGGI FORSE, PIÙ CHE ALL’EPOCA DELLA REALIZZAZIONE, MA L’EMOZIONE CHE RESTITUISCE È DISGOMENTO E DI PERDITA DI ORIENTAMENTO, DI DESOLAZIONE E DI APPIATTIMENTO DI QUALCOSA CHE IN REALTÀERA VARIO E STRATIFICATO. GUIDO ALAMANNI SCRISSE: “ …BURRI HA PROGETTATO L’OPERA D’ARTE PIÙ GRANDEDEL MONDO (DOPO IL PROFILO DEI PRESIDENTI AMERICANI SU MONT RUSHMORE) IL CRETTO DI CENTOMILA METRIQUADRATI CHE RICOPRIRÀ SOTTO IL LINDORE DEL CEMENTO BIANCO LE MACERIE DEL VILLAGGIO DISTRUTTO…E QUIIL FARAONISMO NON È TANTO DEL COMUNE QUANTO DELL’ARTISTA CHE HA OSATO OCCUPARE TANTA PORZIONE DIGLOBO TERRESTRE (IO PREFERISCO I PITTORI CHE METTONO UN MONDO IN UN QUADRO DI CINQUANTA CENTIMETRIPER SESSANTA A QUELLI CHE METTONO UN NULLA IN CENTOMILA METRI QUADRATI)”306 . L’ARTE DEVEEMOZIONARE E QUESTA SICURAMENTE EMOZIONA, MA SE DOVEVA ESSERE IL “RECUPERO” DELLA MEMORIA EDELL’IDENTITÀ DELLA VECCHIA CITTÀ, QUESTO NON È. SE È ARTE CIÒ DI CUI SI PARLA NEL CASO DI GIBELLINAVECCHIA, IL GIUDIZIO NON PUÒ PIÙ PASSARE PER IL PIANO SCIENTIFICO, MA PASSA ESCLUSIVAMENTE PER IL GUSTO, LA CULTURA E LA SENSIBILITÀ DI CIASCUN OSSERVATORE.
TERREMOTO E RICOSTRUZIONI IN IRPINIA IL RESTAURO E I PIANI DI RECUPERO DEI CENTRI STORICI MINORI.
ALCUNI CASI DI RICOSTRUZIONE: GIBELLINATRA I NUMEROSISSIMI PAESI DELLA VALLE, GIBELLINA È, SENZA DUBBIO, IL SIMBOLO DELLA RICOSTRUZIONE POSTTERREMOTO.SVILUPPATOSI, ALLA FINE DEL TRECENTO, ATTORNO AL CASTELLO COSTRUITO DA MANFREDICHIARAMONTE, IN CONCOMITANZA CON UN PROCESSO DI RIFEUDALIZZAZIONE INIZIATO NEI PRIMI ANNI DELSECOLO, IL PAESE DI GIBELLINA ERA ABITATO DA GENTE DEDITA PER LO PIÙ ALL’AGRICOLTURA. PROBABILMENTE GIÀESISTENTE COME CASALE IN ETÀ ARABA DENUNCIAVA PLANIMETRICAMENTE UN IMPIANTO DI TIPO MEDIEVALE,FATTO DI ASSI VIARI CHE SI DISTRIBUIVANO SEGUENDO LE CURVE ALTIMETRICHE E RACCORDATIPERPENDICOLARMENTE DA GRADONATE. DALLA PRIMA FAMIGLIA DEI CHIARAMONTE, GIBELLINA PASSÒ NELLEMANI DEI VENTIMIGLIA, QUESTI AGEVOLARONO LO SVILUPPO DEL FEUDO AVVIANDONE LA PRODUZIONE GRANARIAVERSO ALCAMO296 E IL PORTO DI CASTELLAMMARE. MA LA REALE ESPANSIONE DEL PAESE SI EBBE CON LAFAMIGLIA MORSO DAL 1548. LO SVILUPPO FU TALE CHE NEL 1619 VENNE INNALZATO AL RUOLO DI MARCHESATO ENEL 1643 FRANCESCO MARCHISIO MORSO VENNE NOMINATO “PRINCIPE”. OLTRE CHE PER LE VICISSITUDININOBILIARI GIBELLINA COME GLI ALTRI PAESI DELLA VALLE FU NOTA PER LE LOTTE CONTADINE, SPESSO CAMUFFATE DAMOTIVAZIONI RELIGIONE E CHIAMATE “GUERRE DEI SANTI”. NEL 1741 PER IL MATRIMONIO DI STEFANIA MORSOCON IL PRINCIPE NASELLI, GIBELLINA PASSÒ NELLA MANI DI QUEST’ULTIMA FAMIGLIA E VI RIMASE FINOALL’ABOLIZIONE DEI DIRITTI FEUDALI. DOPO UN PICCO DI CRESCITA DEMOGRAFICA NEL SEICENTO, GIÀ NELSETTECENTO E FINO ALL’UNITÀ D’ITALIA LA POPOLAZIONE RIMASE PRESSOCHÉ STABILE NEL NUMERO E DOPO L’UNITÀD’ITALIA INIZIÒ UN LENTO DECREMENTO CHE VENNE ACUITO CON L’EMIGRAZIONE E L’ESODO FORZATO POSTTERREMOTO. PER QUEL CHE RIGUARDA L’URBANISTICA DI GIBELLINA, SI È GIÀ DETTO COME QUESTA SI SIASVILUPPATA PARTENDO DAL CASTELLO, E POI SU CINQUE COLLI: DAL COLLE DEL CASTELLO CHIARAMONTANO, IL PRIMONUCLEO SI FORMÒ TRA IL COLLE DI SANTA CATERINA E QUELLO DI PIZZO DI CORTE, ESTENDENDOSI POI SUI COLLI DIMADRICE E MULINO DEL VENTO297. QUESTA ESPANSIONE AVUTASI, COME DETTO, TRA CINQUE E SEICENTO, LE FECEASSUMERE L’ASPETTO DI UN FAZZOLETTO LUNGO E LARGO SULLE PENDICI DEI COLLI, A 400 M SLM. GLI EDIFICI SIORGANIZZAVANO COSÌ SULLE CURVE E LE EMERGENZE, POCHE E COSTITUITE ESSENZIALMENTE DA EDIFICIMONUMENTALI ECCLESIASTICI E DI ORDINI CONVENTUALI, ARRICCHIVANO LA STRUTTURA URBANA, COME LA CHIESAMADRE, SU PIAZZA MADRICE, SORTA IN UN TEMPO IMPRECISATO MA RESTAURATA NEL 1540 E POI NEL 1660.DOPO IL SETTECENTO IL PAESE ANDÒ ESPANDENDOSI ED ARRICCHENDOSI DI EDILIZIA BORGHESE, COME QUELLA DELPALAZZO DI LORENZO, SORTO NELLA METÀ DELL’OTTOCENTO298. GIBELLINA FU COMPLETAMENTE DISTRUTTA DAL TERREMOTO, SI CONTARONO 185 MORTI E 190 FERITI SU UNAPOPOLAZIONE DI 6000 ABITANTI299. SI DECISE LA SUA RICOSTRUZIONE QUASI IMMEDIATAMENTE E LO SI FECEANCHE SOTTO PRESSIONI POLITICHE E DI PROPRIETARI DI TERRENI ED IMPRESE COSTRUTTRICI CHE DALLA VENDITADELLE AREE AVREBBERO RICAVATO INTROITI ECONOMICI COSPICUI300.INIZIALMENTE FU SCELTA UNA DISLOCAZIONE, DELLA NUOVA CITTÀ, NON LONTANA DALL’ANTICO CENTRO, IN LOCALITÀDETTA RAMPINZERI, FACENTE PARTE DEL COMUNE DI SANTA NINFA, MA FU RESPINTA DAL CONSIGLIO COMUNALEIL 31 AGOSTO DEL 1969, E FU SCELTO UN NUOVO SITO A 18 CHILOMETRI DA GIBELLINA “VECCHIA”, IN TERRITORIODI SALEMI. IL NUOVO SITO IN CONTRADA SALINELLA FU UNA SCELTA FORTEMENTE ORIENTATA DALL’ALLORA SINDACOLUDOVICO CORRAO CHE EBBE IN SEGUITO UN RUOLO IMPORTANTE NELLA RICOSTRUZIONE DELLA CITTÀ.L’AGGLOMERATO URBANO SAREBBE SORTO IN LUOGO DOTATO DI INFRASTUTTURAZIONE FERROVIARIA, AUTOSTRADALE ESTRADALE, IN UNA LIEVE CONCA.IL NUOVO IMPIANTO È, QUINDI, COSTITUITO DA DUE BLOCCHI PIÙ O MENO SIMMETRICI RISPETTO AD UN ASSELONGITUDINALE EST-OVEST, SUL QUALE SI POSIZIONANO LE PRINCIPALI ATTREZZATURE E SERVIZI COLLETTIVI301. MALA PARADIGMATICITÀ DELLA RICOSTRUZIONE DI GIBELLINA È NEL TENTATIVO DI COSTRUIRE UNA NUOVA IDENTITÀ CITTADINA, NELL’UTOPIA, FORSE, DI FONDARE O RIFONDARE UNA CITTÀ METTENDO INSIEME CONCETTI E TEORIEAVANGUARDISTICHE, ATTRAVERSO LA PARTECIPAZIONE ATTIVA DI ESPONENTI DELLA CULTURA ARTISTICA,ARCHITETTONICA ED URBANISTICA. IN QUESTA ILLUSIONE, DETTATA DA UNA TENSIONE ALLA MODERNITÀ, ALLASPERIMENTAZIONE DI NUOVE TIPOLOGIE ABITATIVE, SI OPERÒ LA SCELTA DI ESCLUDERE TOTALMENTE LO SGUARDO ALRECUPERO, AL RESTAURO E ALLA CONSERVAZIONE NON SOLO DELLA ANTICHE CASE MA ANCHE DELLE TRADIZIONIARCHITETTONICHE, COSTRUTTIVE, IN GENERALE CULTURALI, PRESENTI SUL TERRITORIO O DERIVANTI DALLA STORIA DELLAVECCHIA CITTÀ302.LA NUOVA GIBELLINA EBBE A DISPOSIZIONE, PER LA RICOSTRUZIONE, UN TERRITORIO VASTO, CHE PORTÒ AD UN DISEGNO DISPERSIVO E AD UNA FORMA URBANA ASSAI DILATATA: L’ESTENSIONE DELLA CITTÀ NUOVA RISPETTO ALLA VECCHIA GIBELLINA RADDOPPIÒ PER UNA POPOLAZIONE DI POCO MAGGIORE AI 5000 ABITANTI INIZIALI. ILDISEGNO PLANIMETRICO DEL NUOVO INSEDIAMENTO È DI TIPO ORGANICO, CON GEOMETRIE DI CURVE CHE ASSECONDANO LA COMPOSIZIONE ALTIMETRICA DEI TERRENI, QUESTO IN CONTRASTO CON L’ORTOGONALITÀSTORICIZZATA DI MOLTE CITTÀ SICILIANE, ANCHE NEI CASI DI RICOSTRUZIONI POST-SISMICHE (1693)303. 3. IMPIANTO URBANO DI GIBELLINA NUOVAQUESTA SCELTA SI DEVE ALLA VOLONTÀ DI ACCORDARSI AL PAESAGGIO, IN MODO DA SEGUIRE LE SUE REGOLE E NONQUELLE DELLA CONTRATTAZIONE URBANISTICA, IL CHE SPESSO PORTA AD UNA SORTA DI INDECISIONE E DI DISORDINE.AL CONTRARIO, LE TIPOLOGIE RESIDENZIALI, RIGIDE E RIPETUTE, SONO CARATTERIZZATE SOSTANZIALMENTE DA CASE ASCHIERA IN DUE PIANI CON GIARDINO ANTISTANTE, ALTERNATE DA UNA STRADA PEDONALE ED UNA CARRABILE. MENORIGIDA E PER QUESTO PIÙ CONFUSIONARIA RISULTA LA DOTAZIONE DI ATTREZZATURE E SERVIZI CHE SEMBRANOOCCUPARE SPAZI DI RISULTA, ESSENDO STATE REALIZZATE IN TEMPI DIVERSI E SUCCESSIVI RISPETTO ALLERESIDENZA. LE STRUTTURE COLLETTIVE FURONO IL VERO TEMA DELLA RICOSTRUZIONE DI GIBELLINA. SULLA PROGETTAZIONE DIQUESTE OPERE, OLTRE CHE SUL DISEGNO DI IMPIANTO PLANIMETRICO, SI INSTAURA LA TEORIA DELLA “NUOVA CITTÀMODERNA” CHE SI VOLLE METTERE IN PRATICA IN SICILIA. A PROGETTARE FURONO CHIAMATI GREGOTTI, SAMONÀ,QUARONI, VENEZIA, PURINI. IN QUEL CONTESTO OGNUNO PROVÒ AD ESPRIMERE LA SUMMA DELLE PROPRIE TEORIEARCHITETTONICHE, OGNI ARCHITETTURA COSTITUÌ L’ESPRESSIONE PURA DEL PROPRIO ARCHITETTO, SCONNESSA DALTERRITORIO, DALLA STORIA E, SPESSO, ANCHE DALLE RESIDENZE GIÀ REALIZZATE. POCHE LE ARCHITETTURE CHEPROVANO A MANTENERE UNA RELAZIONE CON LA MEMORIA DELLA VECCHIA GIBELLINA, TRA QUESTE SICURAMENTEVA RICORDATO IL PALAZZO DI LORENZO DI FRANCESCO VENEZIA, CASA-MUSEO PROGETTATA NEL 1981 E“CONCLUSA” NEL 1987. IN QUESTO PROGETTO L’ARCHITETTO UTILIZZA L’UNICO FRAMMENTO SUPERSTITEDELL’ARCHITETTURA DELLA VECCHIA GIBELLINA, PONENDOLO IN UNA FACCIATA INTERNA AL NUOVO EDIFICIO, COMEUN QUADRO IN MOSTRA. UN MODO QUESTO FORSE NON DEL TUTTO CONDIVISIBILE IN SITUAZIONI DI NORMALITÀ MANELL’ECCEZIONALITÀ DEL CASO RIESCE A RECUPERARE UNA MEMORIA, A SALVARE UN PARADIGMA DELLA VECCHIAGIBELLINA, CHE È PUR SEMPRE PARADIGMA DI UN’EMERGENZA ARCHITETTONICA E NON IL RECUPERO DELLA CITTÀANTICA NÈ DI ALCUNA DELLE SUE CARATTERISTICHE CORALI E STRATIFICATE, ED È, PERÒ, UNICA EVOCAZIONE DELLAVECCHIA GIBELLINA NELLA NUOVA DESOLANTE CITTÀ. IL PECCATO È CHE IL MUSEO SIA COMPLETAMENTEINUTILIZZATO E ANCHE QUELLE FACCIATE SIANO ADESSO SOGGETTE AD UN FORTE DEGRADO. LA VECCHIA GIBELLINA, I RUDERI DELLA CITTÀ CHE FU FINO AL 1968, EBBERO INVECE UNA SORTE COMPLETAMENTEDIVERSA RISPETTO A QUELLI DELLE ALTRE CITTÀ DELLA VALLE. L’IDEA INIZIALE ERA QUELLA DI FERMARE UN TEMPO EUNA FORMA, CHE POTESSERO ESSERE LUOGO DI PELLEGRINAGGIO PER GLI ABITANTI, DOVE QUESTI, CAMMINANDO,POTESSERO RICONOSCERVI IL LUOGO DELLA PROPRIA CASA, DELLA CHIESA, DELLA PIAZZA. UN GRANDE RETTANGOLO DI300 X 400 METRI CON LE MACERIE RACCOLTE IN BLOCCHI E RICOPERTE DI CEMENTO BIANCO, PER UN’ALTEZZA DIUN METRO E SESSANTA CIRCA, ERA IL PROGETTO DI BURRI DEL 1981, AVALLATO DALLA FORTE PARTECIPAZIONE ANCHEECONOMICA DEGLI ABITANTI DI GIBELLINA, FORSE CONVINTI DI NON VOLER ABBANDONARE AL NULLA LA VECCHIACITTÀ, RIPRISTINANDOLA, NON IMPORTA QUANTO ARTIFICIOSAMENTE304. TRA BLOCCO E BLOCCO, PERCORSI CHE INPARTE AVREBBERO RICALCATO LE STRADE ESISTENTI IN PARTE SAREBBERO STATI REALIZZATI EX-NOVO. UN’OPERA DILAND-ART, SCULTURA, ARCHITETTURA, URBANISTICA305, MA NON DI RESTAURO O CONSERVAZIONE. LE VECCHIE CASE,IN PARTE CROLLATE A CAUSA DEL SISMA, IN PARTE BUTTATE GIÙ PER QUESTIONI DI SICUREZZA, IN REALTÀ NONESISTONO PIÙ, SONO SOMMERSE COMPLETAMENTE DALLA COLATA DI CEMENTO COME FOSSE UNA TOMBA AINDICARNE IL LUOGO DI SEPOLTURA, QUINDI LA MORTE, LA CANCELLAZIONE. L’OPERA DI BURRI È SICURAMENTEIMPRESSIONANTE, OGGI FORSE, PIÙ CHE ALL’EPOCA DELLA REALIZZAZIONE, MA L’EMOZIONE CHE RESTITUISCE È DISGOMENTO E DI PERDITA DI ORIENTAMENTO, DI DESOLAZIONE E DI APPIATTIMENTO DI QUALCOSA CHE IN REALTÀERA VARIO E STRATIFICATO. GUIDO ALAMANNI SCRISSE: “ …BURRI HA PROGETTATO L’OPERA D’ARTE PIÙ GRANDEDEL MONDO (DOPO IL PROFILO DEI PRESIDENTI AMERICANI SU MONT RUSHMORE) IL CRETTO DI CENTOMILA METRIQUADRATI CHE RICOPRIRÀ SOTTO IL LINDORE DEL CEMENTO BIANCO LE MACERIE DEL VILLAGGIO DISTRUTTO…E QUIIL FARAONISMO NON È TANTO DEL COMUNE QUANTO DELL’ARTISTA CHE HA OSATO OCCUPARE TANTA PORZIONE DIGLOBO TERRESTRE (IO PREFERISCO I PITTORI CHE METTONO UN MONDO IN UN QUADRO DI CINQUANTA CENTIMETRIPER SESSANTA A QUELLI CHE METTONO UN NULLA IN CENTOMILA METRI QUADRATI)”306 . L’ARTE DEVEEMOZIONARE E QUESTA SICURAMENTE EMOZIONA, MA SE DOVEVA ESSERE IL “RECUPERO” DELLA MEMORIA EDELL’IDENTITÀ DELLA VECCHIA CITTÀ, QUESTO NON È. SE È ARTE CIÒ DI CUI SI PARLA NEL CASO DI GIBELLINAVECCHIA, IL GIUDIZIO NON PUÒ PIÙ PASSARE PER IL PIANO SCIENTIFICO, MA PASSA ESCLUSIVAMENTE PER IL GUSTO, LA CULTURA E LA SENSIBILITÀ DI CIASCUN OSSERVATORE.