aurelioderose

L’astratta musicalità delle opere

di Eduardo Palumbo

di Aurelio De Rose

Ancora una volta mi imbatto in personaggi che, lontani da Napoli hanno riscosso e, riscuotono, un interesse molto più lusinghiero di quello ricevuto quando vivevano nella città d’origine. Ancora una volta si dimostra quindi, che al di là di una accertata linea “gotica”: così come continuo a definire il circuito campano, l’affermarsi, nel mondo culturale, chiaramente nelle capacità, è molto più facilmente riconosciuto. E’ indubbio che a tutto ciò contribuiscono alcuni fattori essenziali e quindi, non dipende esclusivamente dalle singole qualità e capacità, che pur devono esistere e che, certamente, non subiscono mutamenti nell’abbandono dei luoghi natii ma restano eguali e intatte. Allora, cos’è che trasforma in “positivo” tutta una serie di personaggi della cultura che altrimenti resterebbero avvinti in una morsa “provinciale” e “locale” ?Come accennato i fattori sono vari ma essenzialmente quelli di una assenza sia da parte di quanti gestiscono il “potere culturale”ma anche di gallerie legate a circuiti di un certo tipo - esempio quello gay - per i quali non ho nessunissima preclusione ma ne evidenzio la capacità di incidere nel circuito globale. A tutto ciò poi, va incluso anche una certa “apatia” da parte degli artisti e, particolarmente da parte di quanti avendo ottenuto cattedre all’Accademia, per questa loro “carica”, hanno creduto che al pari dei loro Maestri che a Napoli sono stati: Notte, Brancaccio, Greco, De Stefano, Perez e pochissimi altri, fosse un loro diritto acquisire collocazioni che avessero risonanze extra locali; pur restando chiusi negli studi che spesso la struttura accademica concedeva loro. E quindi, vivendo in questo loro ristretto “circuito” e, nell’assoluto distacco dal resto del mondo artistico nazionale, ne hanno subito le conseguenze . Come prima accennato, alcuni casi sono stati diversi perché diversa è stata l’impostazione che gli stessi si sono dati sin dall’inizio della loro carriera. Ad artisti come Guido Blasi, Lucio Del Pezzo, Bruno Di Bello, Sergio Fergola si può aggiungere Eduardo Palumbo che abbandonando Napoli, soprattutto per contraddizioni e difficoltà d’inserimento nel campo dell’insegnamento, si trasferì nella Capitale nel lontano 1961. Eppure Palumbo era stato non solo alunno molto legato al Maestro Emilio Notte ma, aveva riscosso anche dei successi alle prime mostre e premi ai quali partecipava: così come quello del Premio Strega del 1959 vinto ex equo con Sergio Mascaro. 

Pubblicato su il  cartaceo luglio-agosto 2008, e sul web agosto del il Brigante