Anna Karenina
In uno spettacolo ideato e realizzato in Italia, interpretato
da una compagnia italiana e prodotto a Modena dall'ERT, il sempre
vivacissimo organismo pubblico regionale emiliano-romagnolo,
Eimuntas Nekrosius ha affrontato la densa vicenda di
Anna Karenina:
in che modo il regista lituano, che è uno dei talenti più fibrillanti e
visionari del teatro odierno, ha potuto accostarsi alla ramificata
architettura realistica delle pagine di Tolstoj? Lo ha fatto,
ovviamente, alla sua maniera, dilatando, contraendo, ingrandendo a
dismisura certi dettagli insignificanti e ponendo in secondo piano
delle componenti all'apparenza fondamentali.Come sempre,
Nekrosius segue scrupolosamente l'andamento del racconto, e al tempo
stesso se ne discosta per osservarlo come da lontano. Ne mantiene
l'ossatura narrativa, ma la precipita in un clima onirico, febbrile,
dove tutti i personaggi hanno qualcosa di dolente e di sinistro, dove
ogni gesto assume un che di ripetitivo, di allucinato. Alle figure
tratteggiate dall'autore egli aggiunge una presenza indicata come
Destino, ricalcata sul minaccioso ometto che appare in sogno sia ad
Anna che al suo amante Vronskij, terrorizzando entrambi come un fosco
presagio: un individuo un po' buffo e un po' diabolico, che tesse
attorno a loro oscure trame.Al solito, il regista prosciuga il
contesto ambientale, una sorta di arena, e punta sulle immagini
metaforiche, sugli oggetti, sulla materia: spiccano i cinque tamburi
che si trasformano, all'inizio, nelle ruote di un invisibile treno, e
svelano sull'altro lato i quadranti di enormi orologi, emblema di una
macabra lotta contro il tempo, e poi i pattini affilati ossessivamente,
o la lavagnetta la cui polvere di gesso solleva una minuscola tormenta
di neve. Il suicidio finale è folgorante: un uomo dall'ampio cappotto
lo apre mostrando i fari accesi di una locomotiva. Anna gli si fa
incontro, lui l'avvolge nel cappotto stringendola in un mortale
abbraccio.Trasformati in grotteschi fantocci viventi,
marionette tragicamente caricaturali, gli attori sono tutti
imprigionati nelle movenze esagitate di chi cerca invano di sottrarsi
al controllo di un fato ineluttabile. È l'aspetto più delicato del
lavoro di Nekrosius: ai suoi discepoli lituani riesce infatti naturale,
quelli italiani faticano a trovare la misura. Salvo un paio, Paolo Musio, Paolo Pierobon, il silenzioso Alfonso Postiglione, gli altri tendono a esagerare in smorfie, falsetti, strabuzzamenti d'occhi. La stessa Mascia Musy,
che pure è una brava attrice, sembra ostentare qualche eccesso di zelo
nell'adattare la sua Karenina alle richieste del regista.Lo spettacolo
in tournée
di
renato palazzi
