Cignofiore

IL CATALIZZATORE DI SOGNI

Tazio e` artista nel profondo.  Sfiora con passo leggero la realta` per non destarsi mai completamente dall' incanto del colore, della fantasia, del sogno. Tazio conosce la poesia delle cose, il segreto della luce, il profumo del tempo e tutto mischia e decanta, come uno chef di noevelle cousine. E se talvolta gli abbinamenti risultano stridenti o indigesti...pazienza,sono indice di un disagio, di una sofferenza, di un momento no, di un sogno cattivo o di una verita` scivolata via dalle dita, come una farfalla dispettosa, , perche` il grande vantaggio di chi sa fantasticare e` quello di avvicinarsi all' infinito,all' Assoluto, fino ad illudersi di poterne afferrare la coda, fino a dargli del tu, fino a sentirsene parte. Va da se` che la pittura di Tazio e` difficilmente incasellabile e che i suoi lavori risentono dei mutevoli stati d'animo dell'artista, svariando tra naif e surreale, tra realismo e astrazione, tra matericita`e trsparenza, ora con qualche reminiscenza di taglio espressionista e ghizzardiano, ora rifacendosi ad un lirismo bernnardelliano . Cio`che sconcerta e` che non c'e`un Tazio piu`vero " di un altro...ma che tutte queste "anime" convivono in armonia e gli appartengono in egual misura. Va detto che la produzione artistica di Tazio non puo` essere considerata precindendo dalla conoscenza approfondita del suo autore ( cosi`come il teatro di Dario Fo non puo`prescindere dalla sua mimica straordinaria o dal suo gramlo`), perche`quel vortice di evoluzioni e involuzioni che derivano dalle differenti fasi esistenziali del nostro si specchiano nei suoi lavori, fino a divenire l'incarnazione di una fragilita` emotiva che sta` alla base di una creativita` tanto varia quanto altelenante. Ricordo delle mostre affollatissime di Tazio in cui decine di disegni si alternavano a tavole e tele a olio, tecniche miste, acrilici e altri, saltabeccando dagli Anni '60 al 2000 e poiu a ritroso '80, '70, fino a ingenerare nel pubblico la convinzione di trovarsi al cospetto di una collettiva e questo per il timore di aver tralasciato qualche periodo, qualche espressione, qualche idea del suo lungo percorso-esistenziale, come se ogni singola opera fosse il capitolo di un romanzo, saltando il quale l'opera risultasse incomprensibile o monca. Va detto che questo modo di intendere la propria arte, quel legame profondo, cioe`, che si crea tra il vissuto dell'autore e la realizzazione di un disegno o di una tela che ne consacrano il valore soggettivo non si pone, nel caso di Tazio, come una forma di smodato egocentrismo, quanto, piuttosto, come la volonta` di presentarsi "nudo" al suo pubblico, senza tagli, riduzioni, sintesi di alcun tipo, con la spudorata onesta`di chi rifugge da mode, ruffianerie, edulcorazioni di ogni tipo, orgoglioso dei tanti "Tazio Facchini" che in lui convivono. Ora non so se dare  un "taglio" ben preciso alla sua proposta artistica sia una diminuzione di quella che e` giustamente da considerarsi come una sua peculiarita`, ma fa cendo questo mestiere ed essendo atato chiamato in causa mi pare che gli assemblaggi di legni intagliati e dipinti e di readymaddes rappresentino al meglio la vasta gamma creativa di Tazio e in questo senso l'ho consigliato...Ma da qui`alla mostra cento sono i suoi sogni che affolleranno la mengte di Tazio, cento le sue fantesticherie, cento i differenti stati d'animo che vivra` e di tutti lasciera ` un segno, un colore, una forma, a dirci del suo incanto, dei suoi voli, del suo modo leggero e sofferto di vivere l'arte e la vita.  Carlo Micheli, organizzatore e critico del Comune di Mantova, 2010. Prima parte del testo pubblicato sul quotidiano: La Voce di Mantova. agosto 2010