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Nous sommes au coeur des années 1960. En une décennie, le rock'n'roll a changé le visage de la culture occidentale. La guitare électrique n'est plus seulement un instrument ; elle est le principal vecteur de la contre-culture, le sceptre du royaume hippie, un totem devant lequel se massent des milliers de pèlerins lors de grands festivals comme Woodstock ou Monterey. Et parce qu'elle symbolise à elle seule la révolte rock, elle va être la première sacrifiée.

Quand il n'en tire pas des sons qu'aucun autre instrument n'avait jusqu'alors produit, Jimi Hendrix brûle sa Stratocaster (sur la scène de Monterey, en juin 1967). De nombreux guitaristes, à commencer par celui des Who, Pete Townshend, prennent également l'habitude de conclure leur prestation en détruisant la noble six-cordes. Nous sommes au milieu des années 1960 et la guitare électrique est devenue une arme de destruction massive en même temps qu'un exutoire. Alors, pour se faire pardonner, les guitaristes des années 1970 vont l'aimer, la caresser, la Ed Hardy Hommes cajoler.

Difficile de dire si la technologie détermine la création ou si, au contraire, c'est celle-ci qui la fait progresser. En d'autres termes, Jimmy Page avait-il vraiment besoin de sa Gibson EDS-1275 à deux manches pour jouer 'Stairway to Heaven', ou n'était-ce que de l'esbroufe assurant à son fabricant un joli coup de pub ? Ce double-manche est en tous cas devenu la plus célèbre anomalie guitaristique de l'histoire du rock. Elle résume à la perfection la décennie 1970, celle de la virtuosité démonstrative, des solos à n'en plus finir, bref, des guitar-heroes : Jimmy Page, Ritchie Blackmore de Deep Purple, Tony Iommi de Black Sabbath (qui doit utiliser des prothèses pour jouer, deux de ses doigts étant sectionnés), Eric Clapton, Jeff Beck… Dans un même souci de dépassement technique et visuel, la firme Fender lancera dans les années 1980 ses modèles Superstrats, grâce auxquels Joe Satriani, le soliste dans tous ses excès, peut atteindre des notes suraiguës. Steve Vai poussera cette course au gadget jusqu'à jouer d'une guitare MBT chaussures femmes en forme de coeur dotée de trois manches. Mais la palme du mauvais goût revient à Rick Nielsen, de Cheap Trick, et à ses cinq manches totalement difformes.

Après les arabesques des guitar-heroes et les simagrées du hard-rock, retour à la sobriété. L'extrême sobriété. Le mouvement "shoegazing" tient son nom du MBT Chaussures Hommes fait que ses représentants, en guise de jeu de scène, restent quasiment immobiles, les yeux figés sur leurs chaussures. Ride ou My Bloody Valentine sont quelques-uns des shoegazers les plus connus. Sur scène, la densité de leur musique, noyée sous des riffs magmatiques, semble peser jusque sur les épaules des musiciens, condamnés à se tenir cambrés. Certes, ce n'est pas très visuel.