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La situation apparaît plus difficile à Paris qu'en province. Les 300 salles disponibles en Ile-de-France se révèlent largement insuffisantes nike enfant grossiste pour accueillir le millier de compagnies de la région. Pour une troupe peu connue, cette pression transforme la rencontre avec un directeur de théâtre en exploit. Ici, il est question de ténacité, d'endurance. Les salles sont d'autant plus bouchées que les théâtres qui reçoivent un fort soutien de l'Etat, comme les centres dramatiques nationaux (théâtre de la Commune à Aubervilliers, théâtre des Treize Vents à Montpellier...) ou les scènes conventionnées nike air max grossiste (Le Fourneau à Brest, théâtre municipal de Bourg-en-Bresse) fonctionnent en circuit quasi-fermé.

La programmation y repose sur l'échange : on retrouve les mêmes compagnies dans différents théâtres subventionnés. Si une maison achète un spectacle produit par une autre, celle-ci lui rendra la pareille. Ainsi, trouver 15 dates à grossiste nike tn Paris est très compliqué : "On dit "nous n'irons pas à Avignon", mais on pourrait tout aussi bien dire que nous n'irons pas à Paris !"Mustapha Aouar et Isabelle Esposito ne nourrissent pas une haine viscérale à l'encontre de la ville des Papes. Ils estiment simplement que ce festival est le paroxysme de ce système.

C'est une sorte de monde du théâtre en miniature, grossiste nike shox avec tout ce qu'il y a de plus créatif mais aussi tout ce qu'il a de plus abject. Avec le festival In et le festival Off, on retrouve le fossé qui sépare les compagnies des grands théâtres des petites qui tentent de se faire un nom. Selon Mustapha Aouar, le Off, c'est du "capitalisme sauvage". "C'est le loi du plus fort, du plus communicant, de celui qui aura le bras le plus long". A ses débuts dans les années 1970, le festival Off représentait une véritable alternative. De jeunes compagnies jouaient nues sur scène en dénonçant les abus de la société de consommation. Elles conspuaient Jean Vilar, le fondateur du festival In, pour son conformisme.

Aujourd'hui, selon nos deux interlocuteurs, s'il reste toujours des choses très intéressantes, le niveau du Off a globalement baissé pour devenir un fourre-tout dans lequel se sont engouffrés les spectacles les plus commerciaux. L'aspect politique des débuts s'est affadi pour devenir "un amoncellement de dépenses et d'énergie usées en communication, en affiches, dépliants et communiqués de presse." Un miroir aux alouettes qui entraîne l'endettement de nombreuse compagnies : louer une salle, loger les acteurs, d'après Isabelle Esposito, on arrive vite à des sommes autour de 15.000 euros pour un passage à Avignon, soit trois ans de dettes pour une petite troupe.