Musica è...

La trascrizione del canto popolare in Béla Bartók e in altri autori
Se ascoltiamo l’inizio del 1° quartetto di Bartók, troviamo un esempio di assimilazione popolare. In Bartók ci sono tre livelli dell’uso del popolare: quando č citazione, arrangiamento, quando č imitazione, idioma, quando diventa assimilazione e quindi ideologia facendo suo perfettamente il canto popolare, usando elementi astratti come le scale, il linguaggio o la direzione del verso non della melodia o del canto. Tre sono in Bartók i folklori musicali: ungherese, rumeno, orientale. L’ungherese č presente nei due stili: l’antico con la sua linea discendente che si ripete una quinta sotto, quello nuovo con la frase di quattro strofe le due estreme in alto le mediane in basso: lo troviamo nella Sonata per due pianoforti e percussioni o nella Musica per archi, percussioni e celesta. Il folklore rumeno lo troviamo nelle Sette danze popolari raccolte in Maramia originali per pianoforte, poi trascritte per piccola orchestra e per violino e piano con la collaborazione di Székely. Il folklore orientale non č un colore come accadde a tutta la turcomania del ‘700- ‘800, ma č un elemento del linguaggio. Secondo la dialettica hegeliana la sintesi č un unione di elementi organicamente uniti e fusi che perdono in parte le caratteristiche, nella miscela i vari componenti non perdono le loro caratteristiche ma la fusione non risulta completa. Bartók si domandava se bisognasse conservare di ogni elemento le proprie peculiaritŕ: per lui il materiale tematico č l’equivalente della trama per l’opera letteraria, ma nella musica non č cosěimportante conoscere l’origine del soggetto o del tema bensě vedere come quella materia č stata trattata; in questo come sta la preparazione, la forza espressiva, la capacitŕ di costruire la personalitŕ dell’artista. Je prend mon bien ou je le trouve (Moličre).
Nel 2° quartetto di Arnold Schönberg č contenuta una citazione della canzone infantile O du liebster Martin, mentre nel finale del 4° quartetto di Bartók c’č un canto popolare inventato: nei due casi la citazione č di tipo narrativo, evocativo.
In Luciano Berio il rapporto con la musica popolare, e quindi con l’ elaborazione, č complesso, č una specie di viaggio di varie - azioni qualche volta emotivo qualche volta analitico. Non si sa bene dividere le due dimensioni esse sono compenetrate l’ una con l’ altra. Da giovane Berio inventa quattro melodie popolari, due delle quali entreranno a far parte dei Folk Songs in cui cerca di evocare il suono, i caratteri culturali delle singole melodie. In Coro per otto voci e orchestra le varie tradizioni popolari si commentano a vicenda attraverso una ibridizzazione tecnica in cui per esempio eterofonie africane usano melodie jugoslave. In Voci per viola e due gruppi strumentali Berio cerca di creare una analogia strumentale del fatto vocale, cerca soluzioni possibili che non facciano sentire la mancanza della voce.