dalla Massara

GIORGIONE E I SUOI PAESAGGI

( l'autore vi mostra come i grandi pittori già

ai primi del '500 ‘fotografavano' il paesaggio, già due secoli prima del Canaletto )

29 ott. 2010

GIORGIONE Barbarella/i (detto Zorzi da Castelfranco )

(L’enigma del carro)

(da Veneto 1888)

La recente mostra del Giorgione vissuta a Castelfranco (dal 12 dicembre 2009 al 11 aprile 2010 ) come omaggio al cittadino più illustre è stata non solo l'occasione di una importante rivisitazione delle opere del maestro, come emerge dal catalogo splendidamente curato da Lionello Puppi, ma è stata pure l'occasione (come deve essere ) per approfondimenti e ricerche in merito ai molti ‘misteri' che accompagnano quei capolavori. Si sono così accese tavole rotonde

(a Padova " L'Enigma del Carro) e dibattiti sui personaggi e sui luoghi che diedero vita alle opere pittoriche così cariche di ‘rivoluzione' , dove spazio e filosofia (arte e letteratura) si incontrano (Sgarbi) Oggetto di massimo interesse è stata naturalmente l'opera più famosa, emblematica ed enigmatica, nota col titolo de ‘ la Tempesta' e questo non solo per merito dei personaggi rappresentati e tutto sommato ancora da identificare, ma pure per il paesaggio che occupa gran parte della superficie pittorica, quasi a contorno di quel lampo di luce che segna in maniera così forte il tutto. La migliore lettura del carro dei Carraresi inoltre, è diventata determinante per riconoscere (forse ) in quelle mura prima descritte come "un quadro con paese e figure" ( M.Michiel- 1530) o con "edifici diversi: torri, case, una chiesa e la quercia " (Lavieri 1998) o più semplicemente "pittura di paesaggio" o "capriccio' per altri (e siamo negli anni 2000-2002, come non sono mancate interpretazioni mitologiche o bibliche o storie di famiglie, mentre il ‘luogo' fu a momenti Venezia, o Treviso, Castelfranco, Cittadella e ancora.

Con Kaplan nel 1985, il riconoscimento del Carro dei Carraresi è divenuto elemento nuovo e determinante per confermare che quelle mura sono le mura di Padova piuttosto che quelle di Castelfranco o di Cittadella (dove peraltro sono ancora leggibili i medesimi carri distintivi della potente famiglia padovana) pur rimanendo ancora incerto il luogo esatto delle mura stesse. È Enrico Guidoni a mettere a fuoco il luogo in più ‘preciso ambito topografico' con il ponte S. Tommaso che può fare da punto di riferimento. Rimane ancora incerta peraltro la datazione dell'opera collocata tra il 1499 e il 1509 . Il presente contributo si concentra essenzialmente sul paesaggio già molto, se non troppo analizzato, ma (forse) mai geometricamente e prospetticamente. E' proprio in merito al luogo descritto in questo e in altri paesaggi che personalmente metto in atto (da tempo) un gioco di confronti tra fondali i dipinti e quelli reali, mediante alcune verifiche prospettiche e geometriche che spesso vado a completare con vere e proprie dissolvenze d'immagini tali da permettermi di confermare come i massimi (alcuni) artisti, costruissero le ambientazioni paesaggistiche dopo aver rilevato sul posto quel particolare ambiente urbano o rurale. Troppo perfette le loro prospettive. Luoghi spesso genericamente descritti come " laghetto circondato da paeselli rurali " o generiche " mura urbane " o " angolo di laguna " risultano in realtà veri e propri rilievi spesso ‘fotografici' rilevati direttamente dall'artista o fatti rilevare da collaboratori . Solo artisti minori faranno forse uso delle tante incisioni presenti nel ‘mercato' e quindi copiate pedissequamente o al massimo rielaborate a necessità dell'artista. Penso quindi a rilievi fatti sul posto, quasi a dirsi ‘en plein air ', forse addirittura con l'uso della ‘macchina oscura' o similare, utilizzata e resa famosa, ma più tardi, dal Canaletto e da altri vedutisti Potrà sembrare esasperato il collegamento, ma sembra il tutto molto in sintonia con quanto detto da Sgarbi quando definisce ‘La Tempesta' una 'istantanea' che ferma in una immagine quell'attimo, l'attimo del lampo, ‘l'attimo decisivo (Cartier Bresson). È quindi è sul ‘luogo' delle nostre pitture che mi soffermo con attenzione, lasciando ad altri la lettura filosofica del tutto. Se volessimo seguire ancora l'indicazione di Vittorio Sgarbi l'intento resta quello di

"Osservare per capire .." Proprio nel caso del capolavoro del Giorgione l'analisi attenta tra la prospettiva espressa e i rilievi della Padova, vista attraverso le vecchie piante, ma pure con l'uso di foto e piante ‘ripulite' delle superfetazioni, ci ha permesso di poter confermare la perfetta corrispondenza tra dipinto e stato di fatto, pur sottolineando come, nel caso de la Tempesta, la cupola dei Carmini sia stata volutamente e accuratamente (necessariamente) rimossa come ‘licenza pittorica' per farla rientrare nel quadro, così come è stato per la Porta Codalunga altrimenti esclusa dalla scena. Rimangono invece a nostra conferma l'insieme delle mura e la Torre di Ezzelino posta a fondale, come mi sembra ben leggibile nella rappresentazione grafica che siamo andati a ricostruire. Abbiamo usato la medesima tecnica in merito al disegno a sanguigna oggi a Rotterdam : ‘Figura in un paesaggio'. L'opera ormai già ricondotta ad una veduta di Castel S. Zeno di Montagnana, come (quasi) dimostrato da Bernard Aikema, viene così riconfermata essere proprio quell'angolo di Montagnana' con ancor maggior sicurezza, vista la perfetta corrispondenza delle immagini sovrapposte anche in ‘dissolvenza' . Non più quindi il banale ‘paesaggio collinare con fiume e città murata e uomo seduto' come prima veniva descritto e che solo nel 1978 Federico Poletti dimostrò essere appunto le mura di Montagnana. Nel caso poi dell'opera ‘Mosè alla prova del fuoco' abbiamo individuato un'incisione nella quale si ritrova il ‘ villaggio con torre' utilizzato da Giorgione come fondale a quella composizione. Pur diverso il punto di osservazione, nell'incisione posto sulla riva del fiume, torna perfetta la visione del paesello che sta alle spalle del primo nucleo turrito. Interessante quindi il fatto capace di riconfermare che quel complesso edilizio è, o meglio era reale, insomma esistesse e non va descritto quindi come ‘paesaggio di fantasia ‘ , tant'è che fu ripreso e dipinto da più artisti. Potrebbe essere buona cosa invitare anche ad una ‘caccia al luogo'. Altre opere ho sottoposto a tale metodo ottenendo soprattutto la conferma e l'attendibilità del realismo usato da molti grandi artisti e non solo dal già citato solito Canaletto, famoso per questo . Nell'ambito del Giorgione mi ha incuriosito inoltre l'incisione attribuita a Giulio Campagnola (1480/82 - 1515/17) il cui sfondo viene definito ( Hiddeldorf) ‘sfondo di fantasia', oppure ‘paesaggio lagunare con sfondo di S. Giorgio' (Pallucchini) o ‘Torcello' ( Oberhuber). Da un confronto più attento mi sembra più realistico poter riconoscere invece la chiesa di S. Francesco del Deserto con sullo sfondo proprio Burano .

Giuseppe dalla Massara