Ilsilenziodeimusei

Post N° 12

Tratto dal sito

http://www.amnesty.it/educazione/formazione/mainstreaming/bambini/istituzioni.html

(Amnesty international)

Gli orfanotrofi

In alcuni stati, alle istituzioni riconosciute come servizi sociali, come orfanotrofi e centri di affidamento, viene accordata una bassa priorità e fondi insufficienti. Presentano quindi molti problemi strutturali, fra cui il personale poco addestrato e sottopagato e una cronica mancanza di risorse. I minori che vi trovano rinchiusi possono quindi essere soggetti a condizioni crudeli, inumane e degradanti o rischiare la vita per abusi o negligenza.

Nel rapporto di Amnesty International sulla tortura sui minori, "Scandalo nascosto, vergogna segreta", vengono riportate le conclusioni di uno studio condotto da Human Rights Watch in Cina. Secondo questa associazione che più del 90% dei decessi avvenuti in istituti statali per i minori era dovuto a crudeltà, abusi e gravi negligenze. Il governo cinese contestò questi risultati, ma le sue stesse statistiche dimostravano che minori ospitati negli orfanotrofi avevano meno del 50% di possibilità di sopravvivere nel primo anno; in alcune province tale probabilità si riduceva ulteriormente (1 su 10). Resoconti di testimoni oculari e relazioni mediche provenienti da uno dei più prestigiosi orfanotrofi della Cina, lo Shanghai Children's Welfare Institute, hanno rivelato che gli orfani venivano deliberatamente ridotti alla fame, sottoposti a torture e ad abusi sessuali tali da farne morire più di 1000 solo dal 1986 al 1992. Personale addetto all'assistenza avrebbe selezionato neonati non voluti e bambini e li avrebbe intenzionalmente fatti morire di fame e di sete; questo è un sistema noto come " risoluzione sommaria" dei bambini con gravi problemi di salute. Il rapporto fa intendere che tali abusi siano una conseguenza di politiche statali: accusa a cui danno credito l'inadeguata risposta del governo cinese alle proteste internazionali e la lunghezza delle indagini.

In Russia, più di 100.000 minori all'anno vengono lasciati all'assistenza dello stato. Il trattamento di alcuni di questi ragazzi evidenzia un grave livello di crudeltà e negligenza. Molti bambini di pochi mesi affidati alle istituzioni statali sono classificati come disabili, relegati in isolamento, cambiati e nutriti saltuariamente. Se costoro avessero alla nascita una qualche forma di disabilità, questa si aggraverebbe a causa della man-canza di contatti umani, visivi o uditivi e della deprivazione di affetti e di giochi. A quattro anni i bambini vengono nuovamente sottoposti a visite di controllo. Coloro a cui è diagnosticato un grave ritardo mentale sono condannati a trascorrere il resto della loro vita isolati e rinchiusi in reparti neuro-psicologici, dove continuano ad essere deprivati di stimolazioni e cure mediche. Sono costretti dentro camicie di forza o legati al letto o ad altri mobili; sono saltuariamente nutriti o lavati adeguatamente. Anche i bambini classificati "normali" subiscono trattamenti brutali, comprese percosse e abusi sessuali; talvolta vengono rinchiusi in stanze gelide anche per giorni; si è rilevato un caso in cui un bambino era tenuto rinchiuso in una piccola cassa di legno penzolante da un'alta finestra. I ragazzi più grandi vengono incoraggiati a picchiare, minac-ciare e intimidire i più piccoli. I ragazzi non hanno né mezzi né possibilità per protestare contro i maltratta-menti e gli abusi subiti da parte dello staff o degli altri compagni.

I minori negli orfanotrofi sono anche vulnerabili a sfruttamenti potenzialmente dannosi. Nel maggio 2000, nell'orfanotrofio Maria Teresa a Stara Zagora in Bulgaria, uno psicologo condusse un esperimento con il "Rispolept ", un farmaco usato per controllare l'aggressione nei soggetti schizofrenici, su 15 minori non malati. Tre di essi furono ricoverati in ospedale poco tempo dopo aver assunto il farmaco. Ai 15 ragazzi lo psicologo aveva chiesto di compilare un questionario da cui si deduceva che lui stava conducendo una ricer-ca a nome di un professore della facoltà di medicina dell'università Thrace. Sull'episodio si sta indagando. La legge su farmaci e farmacie, adottata nel gennaio 2000, comprende una clausola che permette la speri-mentazione di farmaci su orfani dopo aver ottenuto il consenso del tribunale, anche se, in questo caso, tale consenso non sarebbe stato richiesto.

FINALMENTE   SONO   RIUSCITA   A...

Pranzo sotto un sole autunnale

Post N° 9

Post N° 7

Qualche anno fa, più per caso che per volontà, andai ad Erto e Casso, i famosi comuni che si affacciano sulla diga del Vajont.

La storia del Vajont è stata, per me, lunga e faticosa ricostruzione, fatta attraverso le ricerche sui libri, grazie allo spettaccolo di Marco Paolini, grazie a Tina Merlin, la scrittrice del libro "Sulla pelle viva".

Quando accade io ero una bambina troppo piccola per capire e sapere, per vedere.

Mi ricordo solo, più avanti, quando alla tv sentivo dire la parola Vajont e poco altro, la mia domanda a mia madre a la sua risposta.

Cos'è mamma il Vajont? Di cosa parlano?

E' una disgrazia. Una diga, tanti morti. (mia madre non disse solo questo e ometto parole che ancora oggi mi congelano l'anima..parole amare e sentimenti tristi).

Per me era come dire: cerca ancora, non è tutto qui.

Ho cercato. Ho visto, ho compreso. Non certo tutto.

E ho visto.

Sulla alta valle, circondata dai monti, il lago e la diga, ancora in piedi e là, in alto, immensa la parte sfaldata del monte.

Immensa che a percorrerla non ci riesce l'occhio, da sotto. Un mondo mancante. Un intero mondo, non metri cubi di roccia e terra.

Una ferita tremenda, uno squarcio dilaniato, ancora, dopo tanti anni, che congela, che rapisce lo sguardo per la vastità, che sgomenta l'anima e ti fa sentire, col cuore solo, un rumore bieco e sordo, il cosa può essere sentire un rumore così.

E sotto, ai piedi, insieme al lago, ancora terra della frana su cui c'è una strada asfaltata. Ne percorremmo un tratto poi io volli tornare indietro. Mi sentivo come, anche se così non è, non vi sono morti sotto questa terra, se camminassi sui cadaveri. Mi sentivo come se stessi profanando, come se percorrere quella strada fosse percorrere qualcosa che non aveva diritto d'essere. Questa strada non doveva essere.

Il Vajont non fu una disgrazia, troppo voluta, troppo vilmente non considerata.

Guardando io sentii un silenzio, gurdai ancora e ancora in silenzio e quello lo  ricordo bene, era pesante come la frana. Era cupo come il mio sguardo, un gelido dolore verso un chiosco che vende bibite e cartoline della tragedia. E quel silenzio che da quando conosco quella storia mi prende in ogni immagine pensata e vista.

Un silenzio che nessuno può cancellare e che non è solo mio.

Patrizia P.

Trovato su internet

A due passi da Cortina. 40 anni dopo il disastro, lungo un itinerario in cui si perdono le proporzioni dello spazio e del tempo
Una storia tanto semplice quanto drammatica. Una diga progettata in un luogo inadatto, ripetuti e inascoltati segnali d?allarme e il monte Toc che precipita nel lago artificiale. Longarone è spazzata via assieme a 2000 persone.

Sono passati quasi 40 anni dalla tragedia del Vajont, ma non è possibile dimenticare. La diga che allora fu considerata un capolavoro di ingegneria, è rimasta al suo posto unendosi indissolubilmente a milioni di metri cubi di terra e trasformandosi in un ?monumento? di oltre 260 metri in memoria dell?avidità umana.
Dove siamo? Cortina è là, a due passi. I turisti che transitano per Longarone, per raggiungere la perla delle Dolomiti, non possono non vedere la diga, incastrata nella gola rocciosa. Ma per rendersi davvero conto di cosa successe, per capire che dopo il disastro nulla è rimasto al suo posto tranne la diga, è necessario deviare di qualche km dalla strada principale (seguire le indicazioni per Pordenone all?ingresso del paese) e inerpicarsi un poco sulla montagna. La strada, con i suoi tornanti, sale rapidamente e passate alcune gallerie siamo già sopra la diga.

Post N° 5

VAI   A   CAPO   QUANDO   VUOI

Neanche mia sei,

vai a capo solo quando vuoi,

resti e mi parli, ma ascolto piano,

poi, come se non fosse necessario mai,

tra noi,

avvertire e dire,

spiegarsi o sognare,

te ne vai, mi lasci quasi vuota e barcollante,

lo so che ci sei e so di te, tutto,

il momento in se però diventa

magico,

mi abbandoni quasi solo per darmi

la certezza che non sei neanche mia.

E vai a capo quando vuoi, senza

dire mai il perché, se non si vede già,

ci vai e due interlinee o tre,

oppure nessuna,

due per la firma,

una per l’a capo semplice.

E tante e tante per dare immagine

precisa al maiuscolo,

so che ogni svolta ti preme forte

sulle tempie arse, vive,

nuovo colore e immagini tue, di te,

in quel momento io non esisto,

se non come contenitore, tuo,

se non come piccolo gesto appeso,

immerso nel tuo solo errare.

Lo so che sei mia,

so che non ti si prende tra le dita,

non c’è cattura,

non sogno in cui tu sia immobile,

statica statua fredda,

al silenzio e al fresco non esisti,

ma quando te ne vai, anche

se è un solo istante,

anche se è un solo a capo,

mi sconcerti ancora e mi tagli il respiro.

Io di te, colma, e di te viva,

mi prendo poco sul serio e tu,

ridi, dello sfarfallio del video

immacolato del tempo, muovendosi

va verso altre sponde di mari aperti.

E allora so, lo so,

con te anima sono in buone mani.

Patrizia P.

Io mi domando e dico...

...ma come fa una persona, ad avere sette blog, sette, e andare a scrivere su quelli altrui?

Qui si esagera alla grande!

E stai a casa tua, silenziodei musei!

Il nick è il titolo di un racconto breve di Lucarelli (Carlo), inserito nel più noto libro "Il lato sinistro del cuore" (un racconto, questo, di una delicatezza che mi si muove l'inchiostro al contrario a leggerlo), l'ho preso proprio per via del racconto.

E' un thriller che nasce nel contesto di un museo, nella notte, in cui avviene, o dovrebbe avvenire, un  furto.

La voce narrante sono i quadri, genio inimitabile di Lucarelli.

E' dolce, è delicato, è sapientemente scritto, è un'opera, piccola, d'arte letteraria.

Invece, l'altro (il lato sinistro del cuore) è il racconto che parla di un investigatore privato. Lui parla di una persona, particolare, che si rivolge a lui per capire chi tenta di distruggere la sua vita, commettendo omicidi sui suoi clienti. Si tratta di un uomo, ma è in realtà un transessuale. Proprio della sua dolcezza, infinitamente femminile, dei suoi movimenti, del suo modo, delicato, di porsi, si innamora l'incuato protagonista. Deciso a risolvere la vita della persona che ama, ci riuscirà, stupendoci, facendoci gridare, istruendoci l'anima di dolcezza.

Invece il  mio primo amore, per quanto riguarda i libri di Lucarelli (non ti rovinare che hai fatto bellissime cose!), fu Almost blue. Il titolo in inglese significa: solo blu o solo triste.

I doppi significati già mi incatenano da loro. Poi in almost ci sono personaggi molto belli. Abbiamo un serial killer da chat, anche, che è schiavo del suo desiderio di approppiarsi delle anime degli altri (e quindi ne ruba le sembianze uccidendoli e indossandoli). Un gruppo di poliziotti umanissimi e probabili. Un capo inflessibile quanto indelicato. Una donna. Il ritratto della investigatrice della polizia è un sogno pittorico!

Piccola, semplice, capelli e occhi neri, oberrata dal suo lato femminile, in parte, completamente presa dal lavoro. Scaltra, umana, martellante immagine che non ti abbandona mai, nel racconto, e che ti prende per mano accompagnandoti anche negli incubi, nelle immagini, nel deserto dei pensieri.

La piccola piuma che sconvolge i piani del killer. La sua definitiva sconfitta, questo è Grazia (spero di non sbagliare il nome perchè per queste cose ho pessima memoria), e una continua carezza che Lucarelli ci fa, senza darci tregua. Grazia sa rapirti per non lasciarti mai, e prende anche l'amore del giovane cieco, un ottimo personaggio, disegnato con attenzione.

Lucarelli nel suo breve romanzo, ci fa vedere i problemi di chi è cieco (ma possiamo pensare problemi anche di altre persone), la sua solitudine, il suo dolore per ciò che non avrà e, tuttavia, ill come superare anche questi ostacoli: la divesità. Ci offre direttamente dalle sue mani l'immagine femminile, la sua sofferenza e il suo pregio. Quello che a Grazia pesa è l'esser tacciata di esser donna! Ma è, e sa essere, il suo punto di forza. Il coraggio, sfrontato, con cui non teme il killer. La proposizione, certa e forte, che lo prenderà. Il dolore di chi di ogni morte, come di ogni dolore, sa soffrire, ma sa anche come venirne fuori.

Grazia diviene immagine altamente positiva, si contrappone al killer, lo distrugge anche come immagine, lo chiude nel silenzio di se stesso, pur lasciandolo parlare. Grazia usa anche la psicologia, anche verso i colleghi e vince, vince l'anima e Grazia insieme.

L'immagine della madre del cieco, pure, è realistica, e ci porta anche i limiti di noi, madri, quando pretendiamo di sapere cosa è meglio, anche erroneamente, spesso, per i nostri figli.

Il finale è anche un monito, che il dopo, il poi, può essere alienante quanto la morte e se sarà morte o vita sta a noi deciderlo.

Bravo, Lucarelli, bravo. Un sublime e pittorico disegno della realtà, anche ironico, anche triste, o "solo triste".

Patrizia P.

Un incontro. Alessandro Haber.

Era una sera di ottobre, ma ancora tiepida d'estate.

La gente affollava la stanza, decidiamo di uscire dall'altro lato per andare a vedere la mostra fotografica. Haber, l'attore di "Regalo di natale", film che ho amato tanto, non è ancora in sala.

Ma io lo vedo subito, appena fuori. Lui è appoggiato a quella che deve, per forza, esser la sua auto (è targata bologna), un bel colore di uno strano azzurro, mi piace.

Lo guardo, ma sta parlando e non oso fare altro, entro e mentre sono alla mostra fotografica penso: io ritorno fuori e, se ha tempo, mi faccio fare un autografo.

In realtà non mi importa dell'autografo in se, ma del come, di quello che riuscirò a percepire mentre lo farà. Mi interessa comprendere se l'attore e l'uomo, come ho spesso pensato, sono molto vicini.

Ci sono attori che si trasfomano e lo sanno fare tutti, ma dagli occhi esce una parte di se, segreta, che elude anche la miglior recitazione. E passa, come un sottile filo a ricordarci che dietro un attore c'è sempre un uomo.

Esco, mi dirigo verso di lui, anche incerta, ma sicura che non rifiuterà, se ha tempo, un semplice autografo.

Lui mi guarda avvicinarmi e pare, come me, insicuro, sono una sconosciuta infatti. Lo guardo negli occhi con i miei, blu vivacissimo:

"Signor Alessandro Haber"

"Si"

"Mi farebbe un autografo?"

"Si, certo."

Gli porgo la mia mano e la stringe, ne sono felice, è un piacere stringere la mano a qualcuno per cui hai avuto grande ammirazione.

Il dialogo non sarà preciso, ma lo è abbastanza, credete. Frugo nella borsa e gli porgo l'agenda del '71, perfetta e immacolata. Poi ricomincio a frugare per trovare la penna, non ci riesco, uppure ne ho tre almeno. Lui, gentilmente, mi dice che c'è la sua.

Mi chiede il mio nome, lo scrive. Io penso che sia bellissimo guardare uno dei protagonisti di Regalo di Natale. Ha recitato con straordinaria bravura.

Mentre scrive io guardo, mi pare quasi che sia anche lui, pare strano, un po' incerto. Forse è una persona che a queste cose non si abitua mai del tutto.

Quando il signor Haber mi porge l'agenda pare quasi che abbia qualcosa da dire, forse non osa commentare i miei occhi blu (sono finti signor Haber, non tema, non c'è ancora l'invasione degli ultracorpi, ma son strani parecchio). Io credo che stesse per dire qualcosa, forse il suo pensiero non era quello.

Ma c'è una persona che aspetta me. E questo è importante, è lì vicino e ho rubato già troppo tempo al signor Haber, e dopo deve recitare Bukowsky. Lascialo concentrarsi e pensare.

Gli leggo negli occhi che è un essere dolce e affettuoso, leggo un velo di tristezza, una sottile malaria per questa vita. Ha lo sguardo del poeta del vivere, di chi ha sbagliato (abbiamo sbagliato tutti, neanche le persone famose fanno eccezioni), di chi ha intensamente vissuto ma con l'anima tra le dita.

Ha l'anima negli occhi, il signor Haber.

Grazie Alessandro (lei ha il nome del mio bambino), grazie di avermi lasciato guardare nei suoi occhi, grazie per la stretta di mano. Dopotutto non sono famosa e non ho visto tutti i suoi film, ma ne ho visti tanti. Certo quello ci cui ho parlato l'ho amato tantissimo e ho ammirato lei quanto Carlo Delle Piane (che superbo attore!).

E anche la sua lettura di Bucowsky era superba, ma lei recita (recita sta per rende migliore, rende vivo, rende sensibile) anche quando parla e sorride.

Anzi, mi spiego meglio. Lei non recita mai!

Lei ravviva un testo, per quanto bello di suo. Ma quando ill testo non c'è, quando firma un autografo o stringe una mano, lei, ancora, ci mette tutto se stesso. E per chi ha vissuto e vive non è poco.

Per chi ha tanto da dire e lo riserva alle persone intime, non è poco.

Che lei sia bravo di certo l'han detto tanti, qualche critico avrà detto no. Ma lei piace alle persone, lei piace a quelli che l'anima la tengon stretta tra le dita.

Vorrei sentirla recitare una mia poesia, non accadrà mai, peccato. Ma sarebbe bello sentirla dalla sua bocca e dalla sua anima.

Le confesso che fra i miei miti del cinema c'è anche Gassman, e le sue letture poetiche. confesso, ho tanti gusti attenti, ma non riesco a vedere tutto quello che vorrei.

Ma grazie di aver letto tanto bene e con tanto dannatissimo cuore!

Patrizia P.

Mi ricordo un giorno, in cui..

..ero seduta sulle pietre, per terra, e ammiravo la laguna e non c'era nessuno. Il silenzio di Venezia senza turisti, capita davvero poche volte.

Deseo

Nothing else,

nothing more.