Mondo Jazz

Lei sembra però un po' sottovalutare Coltrane come alfiere del free

Trane è stato un musicista geniale. Ma dischi come "Ascension" sono secondo me la conclusione estremizzata della sua ricerca modale, non l' inizio del free. E in quell' incisone, a mio avviso non c'è il miglior Coltrane. Questo lo dobbiamo cercare nel suo precedente modalismo. Non è corretto considerarlo un precursore del free. Dovremmo anche allora considerare tale Duke Ellington, o musicisti come Shorty Rogers e tanti altri californiani, nei quali si sente non solo il jazz, ma anche la musica europea del 900. L'ultimo Coltrane mi pare francamente, un musicista non trascendentale. 

Al suo apparire la "New Thing ebbe anche una valenza politica. Questa musica fu forse la colonna sonora di lotte sociali e razziali molto accese.

Questo fu vero negli Stati Uniti. Molti musicisti si schierarono in effetti con i movimenti neri più radicali come le Black Panthers. In Italia ci fu un fraintendimento colossale che sfociò nel parodistico. In un festival a Pescara, ricordo, non si voleva far suonare il dolce e fragile Chet Baker, perché ritenuto un fascista. Lo stesso accadde a Keith Jarrett. Il free fu accolto come una musica politicamente rivoluzionaria, ma pochi capirono la sua carica eversiva musicale. L' arte ha i suoi percorsi, non si regge su motivazioni ideologiche. Una improvvisazione libera può essere noiosa e squinternata, così come molto cool jazz ha espresso poesia musicale allo stato puro…

osa rimane, dopo quarant' anni, di quella stagione densa, tellurica

Ben poco. Rimaniamo noi, i giovani di allora, oggi invecchiati a cercare strade non battute. Ma la musica che suonavamo allora è, naturalmente, invecchiata. Oggi in giro vedo tanti giovani dotatissimi di tecnica musicale ma non interessati ad espressività nuove. Vedo un trombettista preparatissimo come Bosso sprecare il suo talento con progetti ai confini della musica leggera. Vedo il trionfo di Giovanni Allevi, della superficialità, dell'omologazione. Vedo il trionfo della concezione del jazz di Wynton Marsalis. Un grande strumentista che ha dedicato il suo talento alla ricostruzione di un archetipo jazzistico invece che alla creazione di una nuova musica. Il jazz non si può codificare.