Mondo Jazz

Caro Pierrde. so benissimo che la pensiamo in modo diverso e apprezzo il rispetto che hai per l'alterità di pensiero, mi scuso con te se ho approfittato dello spazio messo a disposizione per sollevare un problema (non una polemica...) che mi sta a cuore da molto tempo, ossia la divulgazione del jazz nel ns paese che secondo me paga una situazione dovuta a una molteplicità di fattori, alcuni li hai esposti proprio tu adesso, altri li ho esposti io, ma ce ne sono altri ancora. E' un bell'intreccio che appunto richiederebbe un confronto serio che secondo me non si vuole minimamente fare. L'atteggiamento di Testa nella sua "non-risposta" è sintomatico (e per quel che mi riguarda pure prevedibile) dell'atteggiamento nell'ambiente italico jazzistico che riscontro da decenni, ossia quello di chi pensa che il modo migliore per affrontare le cose sia quello di evitare il confronto dialettico tra le parti, assumere atteggiamenti di supponente superiorità culturale (che poi nella maggior parte dei casi non esiste, personalmente ho conosciuto solo due/tre persone tra i tanti operatori del settore che mi abbiano insegnato davvero qualcosa di interessante in materia e guarda caso lo hanno fatto proprio non avendo paura di confrontarsi in rete con chicchessia. Non ho problemi a farne i nomi sono Gualberto, Luca Conti e occasionalmente Zenni quando aveva voglia e tempo di partecipare ai NG e forum. Tutti gli altri si sono sempre guardati bene dal farlo) creando nel contempo di fatto una sorta di cerchia autoreferenziale, di club degli eletti, che se la canta e se la suona. Pensare di parlare di divulgazione culturale-musicale in funzione jazzistica in questo modo è considerabile tra il risibile e il patetico, ma è quello che succede da decenni. C'è di fatto la pretesa implicita di calare dall'alto una cultura che in realtà molti di questa cerchia non conoscono poi così bene come vogliono far credere imponendo scelte culturali ed artistiche parziali, limitate, a volte settarie in cui spesso neila lettura di cartelloni i direttori artistici specchiano i loro gusti personali più che gli interessi del pubblico. E questo per essere ottimista e credere nella assoluta buonafede degli operatori, indiscutibile fino a prova contraria, poiché a volte scorrendo i nomi nei cartelloni potrei ricostruire il giro di amicizie tra direttori artistici e musicisti (a volte poi sono la stessa cosa, il che a mio avviso comoporta un chiaro ed inevitabile conflitto di interessi, ma questo ci porta ad un altro discorso che adesso non voglio affrontare). Sia chiaro, in questo senso non mi riferisco a Clusone Jazz, dove mi pare invece che le scelte siano coerenti con le idee programmatiche del suo dirtettore, anche se io come detto le contesto. Davvero il Jazz Europeo e la musica improvvisata europea è in cima ai pensieri degli appassionati del jazz di nuova e vecchi data? Sarebbe curioso andare ad indagare nelle discoteche di ciascuno e vedere quanto jazz europeo c'è rispetto a quello africano americano o americano tout court... Io penso che un cartellone debba tenere in grande considerazione più che i gusti degli organizzatori o le aspettative dei musicisti le esigenze del pubblico, inteso come pubblico del jazz, per cominciare, ma non solo, senza inorridire in modo scioccamente snob. In questo senso parlavo dell'individuazione del target che ovviamente deve tenere conto di diversi aspetti, altrimenti il direttore artistico che deve muoversi in un ambito così complicato come quello odierno (in questo senso Testa ha perfettamente ragione) può avere grossi problemi nel tempo che certo la crisi attuale aggrava, in quanto impone grosse capacità dello stesso al fine di garantire la sopravvivenza della sua manifestazione. Sono finiti i tempi dei festival organizzati con grande dispendio di risorse pubbliche, non siamo negli anni '70 o '80 e occorre un grande sforzo qualitativo ed organizzativo, soprattutto nel confrontarsi dialetticamente con le parti in gioco, cosa che in generale non vedo fare, mi spiace. Poi sta storia di descrivere sempre il pubblico del bacino d'utenza del jazz come musicalmente sprovveduto è un discorso di comodo. In realtà non è proprio così. Tu dici che proporre Brookmeyer o Elling con Mintzer non sposterebbe di una virgola il problema. Finchè non si prova però è difficile dirlo. Per esempio io ci verrei di sicuro e con me diversi amici melomani (di Milano) e musicisti che li apprezzano e magari a Clusone in questi anni non hanno minimamente pensato di venirci. Che tra la proposta di un Evan Parker, per dire, e Prince non vi sia una via di mezzo da proporre in termini culturali e di divulgazione musicale, fa ridere solo a pensarlo. Mi pare un discorso di comodo per non affrontare i problemi.