Mondo Jazz

l'analisi di Gianni sul pubblico medio jarrettiano dierno è pressoché perfetta e corrsiponde sostanzialmente anche alla mia esperienza, come lo stato del trio attuale che non giustifica in alcun modo certi prezzi dei biglietti. Quando è venuto a Bergamo lo scorso anno praticamente ci sono andato perché mi hanno regalato un biglietto che avanzava ai miei amici "jarrettiani". Non ho alcuna intenzione di spendere certe cifre nemmeno se viene a suonare sotto casa. Bisogna però avere ben presente di non fare confusione tra i problemi di Jarrett e del trio odierni, che sono incontrovertibili come lo è l'invecchiamento di ciascuno di noi, con quelli del suo pubblico, nel senso che a Jarrett si sono sempre attribuiti demeriti che in sostanza non lo riguardano nel senso che lui non ha mai ripetuto un'opera come Koeln Concert e non è colpa sua se molto del suo pubblico è fermo lì e lo è secondo me perché la borghesia cui appartiene tale pubblico è conservatrice, con poca voglia autentica di acculturarsi musicalmente intorno alla proposta del musicista che come dice Gianni richiede parecchio, molto più di quanto non si creda. Andare ai concerti di Jarrett sono diventati uno "status symbol" sia economico che culturale, ma in realtà non vi è per molti autentico interesse musicale, perché è un popolo di persone in cerca di un'dentita culturale e social che va oltre la mediocrità e l'insignificanza del proprio portafoglio che sostanzialmente non aiuta a distinguersi in questo senso. Tuttavia, parlando per esperienza personale, avendo amici di Milano che inizialmente erano del genere descritto da Gianni, posso dire che in qualche caso (il loro e forse grazie anche alla mia amicizia, scusatemi la presunzione, ma credo sia così? hanno imparato ad ascoltare altro e ad apprezzarlo. Certo c'è voluto del tempo e sicuramente vi è in loro una buona predisposizione all'ascolto e passione autentica per la musica, ma oggi mi chiedono di Roland Hanna e del suo solo piano "Everything i love" o di Tommy Flanagan e Al Haig e si rendono conto di quanto buon jazz si sono persi dietro solo a Jarrett. Quindi in definitiva mi pare che alla fine Jarrett ha potenzialmente una funzione divulgativa (come Davis ai tempi) più di tutti quelli tra critici e operatori del settore che in alternativa, da fini intellettuali del jazz (e qui torno al mio solito tema) propongono loro in alternativa inascoltabili concerti di Peter Broetzmann, Evan Parker o Anthony Braxton, facendoli letteralmente scappare. Per quel che mi riguarda il "popolo di Jarrett" è solo il rovescio di questa medaglia ed entrambi a mio modo di vedere falliscono l'obiettivo, con la differenza che critici ed operatori hanno molte più responsabilità.