Mondo Jazz

Ci sono molti pianisti giovani più interessanti e bravi di Iyer (e Parks tanto per citare un altro àla page...) solo che quando qualcuno entra nella scuderia ECM paiono toccati da Re Mida e cominciano i peana acritici un po' dappertutto. Il che lascia come minimo perplessi. Perché alcuni lavori sono di una monotonia e un conformismo musicale impressionante, come l'ultimo di Taborn in trio, (che è un musicista molto interessante, sia chiaro), completamente prosciugati di qualsiasi umore che sappia di afro-americano. Ho sentito recentemente il disco in quartetto di Tord Gustavsen di una noia mortale: senza ritmo e in una sorta di plagio del quartetto europeo jarrettiano. Musica preconfezionata dal marketing per un pubblico di nicchia ma commercialmente interessante. Musica nata vecchia, senza spessore, priva di urgenza espressiva e di solide radici culturali. Ce l'hanno tanto a morte col nazionalismo di Marsalis, ma almeno lui si muove su radici autentiche e consolidate, oltre ad essere un musicista eccezionale. Invece no, giù botte, il diavolo jazz in persona... Quella di Gustavsen come molto altra ECM (certo non Paul Bley che ha una sua artisticità e unicità netta e indipendente dai marketing discografici) è solo filodiffusione evoluta per eletti, atta a far sentir bene chi l'ascolta, ma che in realtà dàpoco o nulla. A me pare un lassativo...scusate l'espressione poco "critica" e triviale, ma quando ce vo' ce vo'... Orrin Evans, Gerald Clayton, Aaron Diehl cosa hanno da invidiargli? Nulla. Lo stesso Gwilym Simcock, che pure è europeo, inglese, con una educazione molto accademica, ed è davvero un pianista eccezionale, mostra una capacità di improvvisare ritmicamente e con swing fuori dal comune per questi tempi, non rifiuta minimamente di suonare "jazz" nel senso comune inteso pur sapendo suonare anche ben altro. Non ha paura di farlo e secondo me è molto più interessante e vario nella sua proposta. Oggi per la maggioranza della critica basta che qualcuno suoni "americano" (se poi sono stati scoperti dall'oscurantista Wynton Marsalis come nel caso di Diehl, apriti o cielo, e subito cominciano le bordate pregiudiziali a suon di tradizionalismo o orrendo neoclassicismo e tutto il trito e tristissimo armamentario paraideologico di una critica ormai ammuffita che si confronta solo con se stessa e non fornisce perciò più alcun reale servizio ad appassionati e fruitori di musica