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AUGURI ANTHONY

Post n°3512 pubblicato il 04 Giugno 2014 da pierrde

Anthony Braxton (Chicago, 4 giugno 1945) è un compositore, polistrumentista e filosofo statunitense.

Definire Braxton un musicista di jazz è alquanto riduttivo. Certo, nella sua carriera il jazz riveste una parte predominante, ma tra i suoi lavori figurano anche composizioni per orchestra e perfino opere. Come strumentista, oltre a suonare il pianoforte, ha utilizzato l'intera gamma dei sassofoni (dal sopranino al contrabbasso) e dei clarinetti, oltre al flauto e a vari strumenti a percussione.

Dal punto di vista musicale Braxton è stato influenzato da Warne Marsh, John Coltrane, Eric Dolphy e, non ultimo, dal suo prediletto Paul Desmond, ma anche da compositori contemporanei come Karlheinz Stockhausen, John Cage e Arnold Schoenberg.

La musica di Braxton è sorretta da un forte retroterra teorico. Per renderne noti i punti fermi, egli ha scritto diversi volumi in cui spiega minuziosamente le proprie teorie ed i principi su cui si basano le proprie composizioni: "Tri-Axium Writings" (in tre volumi) e "Composition Notes" (in 5 volumi) entrambi editi da Frog Peak Music.

Per quanto le sue composizioni siano decisamente di avanguardia, alcune caratteristiche (soprattutto lo swing e la ritmica) mostrano radici che affondano nel bebop di Charlie Parker.

I pezzi di Braxton hanno spesso per titolo dei simboli grafici ed hanno costituito (e tuttora costituiscono) uno degli aspetti più criptici della sua musica e della sua personalità.

Fonte : Wikipedia

Continua a leggere qui: 

http://it.wikipedia.org/wiki/Anthony_Braxton

 
Rispondi al commento:
Utente non iscritto alla Community di Libero
Gianni M. Gualberto il 05/06/14 alle 17:40 via WEB
Be', Wikipedia ha un'autorevolezza pari più o meno allo zero assoluto e un testo del genere è conferma brillante dell'assunto. Delizioso sapere che Arnold Schoenberg è un compositore contemporaneo... Quanto alle "radici bop" è un altro elemento indispensabile, ormai, per ricevere il bollino "d.o.c." e sta alla musica improvvisata come lo scalogno a Carlo Cracco. Come se il bop non rappresentasse le radici di pressoché tutto il jazz post-anni Quaranta... il che è nella norma per un fenomeno linguistico così compresso. Su Braxton ci sarebbe molto da dire, sotto più profili, magari accantonando le superficiali analisi di una musicologia nostrana che esibisce allarmanti vuoti culturali e che cerca legittimazioni para-accademiche per sé e per le proprie predilezioni. Troppo difficile, però, aggirare barriere consolidate, schemi mentali che vivono di una Vulgata che è un vero e proprio paravento identitario.
 
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