Mondo Jazz
Il Jazz da Armstrong a Zorn. Notizie, recensioni, personaggi, immagini, suoni e video.
IL JAZZ SU RADIOTRE
martedì 9 ottobre 2018 alle 20.30
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JAZZ & WINE OF PEACE
Pipe Dream
violoncello, voce, Hank Roberts
pianoforte, Fender Rhodes, Giorgio Pacorig
trombone, Filippo Vignato
vibrafono, Pasquale Mirra
batteria, Zeno De Rossi
Registrato il 26 ottobre 2017 a Villa Attems, Lucinico (GO)
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Messaggi di Aprile 2009
Oggi è stato presentato il programma completo del festival edizione 2009. Sul sito http://www.umbriajazz.com/ è possibile consultare giorno per giorno il ricco calendario. Ormai da molti anni all'interno di Umbria Jazz convivono più anime e, volendo, è possibile crearsi personali percorsi a seconda che si apprezzino il rock-blues, il pop, il jazz d'autore o l'avanguardia. Come da copione i nomi, validissimi, degli esponenti italiani sono esattamente gli stessi di dieci anni fa e saranno presumibilmente anche quelli dell'edizione 2019. Perugia offre un discreto numero di buoni concerti con alcune punte di eccellenza: potendo, imperdibili i concerti di Dave Douglas, Cecil Taylor e dei musicisti dell'AACM riuniti da George Lewis. Non perderei nemmeno Galliano con Rubalcaba nè il fenomenale Ahmad Jamal, poi qua e la altri momenti significativi in mezzo a, va detto, moltissima roba inutile. |
"....è la storia di questa musica straordinaria ad insegnarne l'universalità. Nel momento in cui uno si pone delle domande rispetto alla geografia del jazz sta ponendo delle barriere e richiudendo in storie, colori e stili la storia di una musica che nasce storicamente per superare tutto questo. |
Con il brano "Double Sextet", eseguito per la prima volta il 26 marzo 2008 a Richmond, in Virginia, Steve Reich ha vinto il Premio Pulitzer 2009 per la musica, del valore di 10.000 dollari. Reich è senza dubbio uno dei più interessanti protagonisti della musica contemporanea; un suo breve ritratto è leggibile su Wikipedia. Nel primo video il trailer di una delle più famose composizioni dell'autore statunitense, la celeberrima Music for 18 musicians, a seguire invece un breve estratto dalle prove del brano che è valso il Pulitzer a Reich. |
Post n°1219 pubblicato il 22 Aprile 2009 da pierrde
Ieri sera ascoltavo su Radio Tre con ammirazione il concerto in solitaria tenuto da Paolo Angeli lo scorso 27 luglio al Festival di Clusone. Paolo è uno dei pochi musicisti che ancora non sono riuscito ad ascoltare dal vivo; sono un fedelissimo del festival di Clusone ma purtroppo i concerti finali sono proibitivi per me, rischierei di tornare a casa alle prime luci dell'alba per poi dover andare al lavoro. Tornando all'oggetto del post, ogni volta che ascolto Angelo rimango strabiliato da quello che il musicista sardo riesce a cavare da quella chitarra sarda modificata. Ora violino ora chitarra elettrica, ma anche percussioni, violoncello, rumori e respiri. Un tutt'uno tra musica e musicista, inscindibili uno dall'altra. La chitarra ha una serie di martelletti e servo meccanismi che Paolo aziona con i piedi scalzi, forse residuo di una passata esperienza di batterista che giustifica questa maestria ritmica. Quando usa l'archetto ne escono suoni tra il violoncello e il contrabbasso e come se non bastasse mentre passa sulle corde percuote la cassa con l'arco in una sorta di ritmo sincopato. Meravigliosa la sensazione che pervade l'ascoltatore quando, dopo una lunga sequenza di suoni elettronici, improvvisamente parte un arpeggio nitido ed acustico. O, come nel caso del video che sta girando, improvvisamente si materializza la melodia semplice ed irresistibile del brano di Bjork. http://www.myspace.com/paoloangeli Qui sopra un'altra versione dello stesso brano dove è possibile ammirare il gioco dei pedali e l'architettura dello strumento. |
Il frammento del film Moshe Mizrahi "Les Stances à Sophie" del 1970 nel quale compare l'Art Ensemble of Chicago (che curò l'ormai storica colonna sonora). Nel Clip il gruppo esegue un pezzo del "Theme de Céline", brano portante del film. Divertente la coda con Joseph Jarman in veste di attore che scambia alcune battute con la protagonista principale. Naturalmente il film non è mai giunto da noi ed il clip è una rarità assai apprezzabile. Negli anni 70' l'Art Ensemble of Chicago era ai vertici della espressività e della creatività. Attorno alla metà degli anni '60 quelli che sarebbero diventati i membri dell'Art Ensemble of Chicago suonavano in diverse formazioni, fra cui il sestetto di Roscoe Mitchell. Il gruppo comprendeva il sassofonista Roscoe Mitchell, il trombettista nativo di St. Louis Lester Bowie e il bassista Malachi Favors Maghostut. Nel 1967, completata dal sassofonista Joseph Jarman e dal batterista Phillip Wilson, la formazione prese il nome di Roscoe Mitchell Art Ensemble. Nel 1969 il gruppo, orfano di Wilson che era entrato a far parte della Paul Butterfield Band, si trasferì a Parigi. L'Art Ensemble si trasformò allora in Art Ensemble of Chicago grazie all'iniziativa di un promoter francese, e sotto quell'etichetta prese ad esibirsi al Théâtre du Vieux Colombier. Incise una serie di dischi per le etichette Freedom e BYG. Nel 1970 l'ensemble registrò anche due dischi con Fontella Bass, l'allora moglie del trombettista Lester Bowie: Art Ensemble of Chicago with Fontella Bass e Les Stances à Sophie, quest'ultimo colonna sonora del film omonimo. L'Art Ensemble of Chicago fece ritorno negli Stati Uniti nel 1972 e i componenti del gruppo continuarono ad esibirsi e a incidere dischi per più di vent'anni sotto lo stesso nome. Per ripercorrere il cammino di una formazione storica,la Radio Svizzera Italiana grazie a Riccardo Bertoncelli ha messo in rete tre puntate che delineano la storia del formidabile gruppo. Le potete ascoltare cliccando qui |
L'artista e compositore Mark Kostabi nasce a Los Angeles nel 1960, da immigrati estoni. Personalità provocatoria, pubblica interviste a se stesso, nelle quali affronta la mercificazione dell'arte contemporanea. Nel video che segue Kostabi al pianoforte improvvisa con Ornette Coleman. |
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Post n°1215 pubblicato il 15 Aprile 2009 da pierrde
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Post n°1214 pubblicato il 14 Aprile 2009 da pierrde
hanno già comunicato il programma dei concerti, e prontamente ve lo giro: The New Orleans Jazz & Heritage Festival
Jazz à Vienne
Jazz Fest Wien http://www.viennajazz.org/home.html
Festival International de Jazz de Montréal http://www.montrealjazzfest.com/Fijm2008/programmation/grille_en.aspx?serie=384
Montreux Jazz Festival http://www.montreuxjazz.com/?lang=fr&cat=program09&subcat=paying
Pori Jazz http://www.porijazz.fi/images/stories/pdf/a4_pj_ohjelma_nettiin.pdf
Festival de Jazz De Vitoria-Gasteiz http://www.jazzvitoria.com/index.html
Nice Jazz festival http://www.nicejazzfestival.fr/
Jazz in Marciac http://www.jazzinmarciac.com/ete.html
Monterey Jazz Festival http://www.montereyjazzfestival.org/2009/artists/arena.php
Festival Network http://www.festivalnetwork.com/ Di mio aggiungo con grande piacere il sito del festival di Poschiavo, per il quale a lungo si è temuto non si riuscisse a raccogliere sponsor sufficienti per l'edizione 2009. Invece l'infaticabile Cornelia Muller ce l'ha fatta, ecco quindi svelato il menu di quest'anno: |
Post n°1213 pubblicato il 12 Aprile 2009 da pierrde
Credo sia evidente a tutti coloro che passano da questo blog che non posso essere tacciato come un purista del jazz (termine tra l'altro assolutamente contradditorio, anti-storico e di sapore wyntonmarsaliano che non mi appartiene minimamente). C'è però un limite dettato dal buon gusto e dall'autentico valore musicale nelle "contaminazioni" che gli organizzatori di festival propongono. A Lugano, come del resto a Montreaux, in moltissimi festival francesi e, in misura sempre maggiore, anche a PERUGIA, il business ha sostituito qualsivoglia direzione. Il più delle volte un programma di un festival è dettato dalle agenzie e non dai direttori artistici. Si verificano quindi affastellamenti di musicisti, venduti a pacchetti in Europa, sicchè andare a Perugia o a Pescara o a Juan Le Pins è ininfluente, perché comunque si ascoltano gli stessi musicisti. L’unica differenza, e non da poco, che da noi il costo dei concerti è sensibilmente più alto, chissà mai perché, anche se credo di avere molte idee in proposito….Per fortuna esistono altre realtà, il più delle volte piccole e locali, ma con il timone ben saldo su progetti che mettono la ricerca e la sperimentazione al posto degli incassi e della visibilità. A Lugano manco da anni, a Perugia non credo di andarci più. Peccato, ma inevitabile dato lo sviluppo delle situazioni. Chiamare Estival jazz una rassegna dove non c’è traccia di jazzisti da molti anni è sintomatico: se Marty cambiasse il nome, che so, con Rock e Gruviera, sarebbe certo più coerente ma forse il senso del ridicolo non lo avvertirebbero solo gli appassionati…Non capisco perché ai grandi festival vengano chiamati, e sempre più numerosi, musicisti che nulla hanno a che fare con il soggetto fondante. Giorgia, Pino Daniele, Riccardo Cocciante……niente di personale, ovvio, ma se la prima della Scala vedesse protagonista Franco Battiato, la cosa farebbe parecchio scalpore e non solo sulla stampa italiana. Invece proporre pop asfittico e star decotte pare ormai un must ai festival jazz di una certa dimensione. Pressione degli sponsor ? Rimbambimento precoce dei direttori artistici ? Mah, comunque nel dubbio meglio tenersi alla larga . |
Il declino di quello che fu uno dei più importanti e propositivi festival del centro delle Alpi continua inesorabile. Le prime notizie sulla prossima edizione già trapelano e l'appassionato di jazz non può che rivolgere lo sguardo altrove. Quello che non capisco, guardando i programmi degli ultimi anni, è cosa abbia spinto i due organizzatori, Andreas Wyden e Jacky Marti, a buttare letteralmente alle ortiche una lunga e gloriosa tradizione jazzistica per sostituirla con etno-pop di valore risibile e di nessuno spessore musicale . Musiche e protagonisti capaci di cavalcare la moda del momento ma senza futuro e subito facilmente dimenticabili. Eppure il duo insiste in questa sciagurata politica del nulla musicale. Ecco i propositi per la prossima edizione: Spente le candeline sulla trentesima memorabile ( ???) edizione, Andreas Wyden e Jacky Marti si sono subito rimboccati le maniche per offrire un cartellone altrettanto prestigioso. Per prima cosa è doveroso confermare le date di Mendrisio (Piazzale alla Valle, 26-27 giugno) e di Lugano (Piazza della Riforma, 2-3-4 luglio) e mentre proseguono i preparativi è già possibile anticipare un grande protagonista: Rick Wakeman La seconda notizia riguarda l’arrivo a Mendrisio dei Matt Bianco, un gruppo che trascinerà code di fan e saprà infiammare Piazzale alla Valle. L'unico commento serio che mi viene al momento è questo: |
Doppia versione per uno dei temi più struggenti del compositore estone Arvo Part , certamente uno dei più interessanti contemporanei viventi. La prima è una versione breve, con effetto pioggia, di Victor Manuel Morales. La seconda, integrale, è tratta da un album E.C.M. ed è opera di Alexander Malter. Tra i miei ascolti meditativi preferiti; vorrei immaginare che la dolcezza della musica possa divenire canto e preghiera nella commemorazione del dolore straniante di chi ha perso i propri cari nell'Abruzzo dilaniato dal terremoto |
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Bud Shank, an alto saxophonist and flutist whose career spanned more than a half century, died April 2 at his home in Tucson, Ariz. The cause was not available but Shank was said to have had “some ongoing health issues.” A day earlier Shank had been in San Diego recording a new album. Shank was 82. Continua la lettura qui |
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