Mondo Jazz

AUGURI AL LUISIANA, IL PIU' ANTICO JAZZ CLUB ITALIANO

"Entrandovi si sente subito un'atmosfera piacevole e bellissima, carica di suono e di ritmo.L'ambiente caratteristico contribuisce decisamente a crearla: alle pareti sono appesi uno sopra l'altro innumerevoli manifesti del jazz, copertine di dischi, fotografie di idoli. Questo è il Louisiana jazz club... È questo l'unico locale di Genova dove si possa ascoltare del jazz". Così nel 1967 un giornale genovese descriveva il tempio cittadino del jazz, pomposamente definito "The Mecca of the authentic New Orlenas jazz".

Il Louisiana era nato nel settembre di tre anni prima. Compie, dunque, cinquant'anni, festeggiati domani al Teatro della Tosse (20.30) in un articolato concerto cui prenderanno parte alcuni dei nomi più importanti del jazz genovese e nazionale: tra gli altri Fabrizio Cattaneo, Egidio Colombo, Dany Lamberti, Giampaolo Casati, Stefano Riggi, Riccardo Tolomelli, Betty Ilariucci, Riccardo Zegna, Dado Moroni e Andrea Pozza.

Il Louisiana è il più antico club jazzistico ancora in attività della Penisola, e senza soluzione di continuità, nato su iniziativa del trombettista Fausto "Papa" Rossi e del banjoista Carlo Besta: il nome derivò dal gruppo dei due strumentisti, i "Louisiana Shjakers".

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LA PROPAGANDA JAZZ DEI NAZISTI

La chia­ma­vano la bat­ta­glia dell’etere, delle onde radio: era la guerra artistico/psicologica che i nazi­sti sca­te­na­rono dal 1940 al 1943; il pro­ta­go­ni­sta: Char­lie and His Orche­stra, un ensem­ble swing gui­dato dal sas­so­fo­ni­sta Lutz Tem­plin e finan­ziato diret­ta­mente dal mini­stero della pro­pa­ganda e dal suo respon­sa­bile Joseph Goeb­bels. La sto­ria è incre­di­bile: Char­lie and His Orche­stra era una big band jazz nata per bom­bar­dare attra­verso le onde corte gli alleati cer­cando di minarne il morale e allo stesso tempo di innal­zare quello delle truppe dell’asse. A tal pro­po­sito una squa­dra di com­po­si­tori e musi­ci­sti nazi­sti si mise al lavoro con l’intento di paro­diare lo swing sta­tu­ni­tense, coop­tando clas­sici del reper­to­rio Usa a cui veni­vano siste­ma­ti­ca­mente cam­biate le parole in chiave anti­se­mita e anti Churchill.

I testi par­ti­vano iden­tici agli ori­gi­nali e dopo pochi versi devia­vano minac­cio­sa­mente. In que­sto modo St. Louis Blues, pie­tra miliare del reper­to­rio afroa­me­ri­cano, il clas­sico di W.C.Handy, all’improvviso reci­tava: «Un negro delle ban­chine di Lon­dra canta ‘Odio vedere il tra­monto per­ché i tede­schi hanno bom­bar­dato que­sta città». Allo stesso modo in You’re Dri­ving Me Crazy, il capo­la­voro di Wal­ter Donald­son, si canta: «Ecco l’ultimo dolore di Win­ston Chur­chill, ‘Sì i tede­schi mi stanno facendo impazzire/Pensavo di essere intel­li­gente ma hanno abbat­tuto i miei aerei». E ancora: «Gli ebrei sono gli amici che mi sono vicini per ral­le­grarmi, cre­dimi sono così./Ma gli ebrei sono il tipo di per­sone che mi feri­ranno, abban­do­ne­ranno e ride­ranno di me». Oppure So You Left for the Lea­der of a Swing Band? che già dal titolo diven­tava So You Left Me for the Lea­der of the Soviets?.

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http://ilmanifesto.info/charlie-orchestra-la-propaganda-jazz-inventata-dai-nazisti/