L'identificazione tra " forma e funzione" fu il fondamento comune e univoco dell'architettura razionalista europea degli anni Venti: quel decennio, e oltre, che dal 1918 visse il tempo della ripresa per il Vecchio Continente e insieme la volontà di rompere " ogni continuità", anche formale, con il recente passato. Al di fuori di questo peculiare fondamento il movimento razionalista, come tutti i percorsi artistici di avanguardia che lo precedettero, fu segnato da una evoluzione affatto omogenea da paese a paese. Esso ebbe, pure, molteplici e diversificate premesse fra cui le attività degli architetti Hermann Muthesius ( 1861-1927) e Peter Behrens (1868-1940). Muthesius fondò la " Federazione tedesca del lavoro" ossia la " Deutscher Werkbund" nella città di Monaco. Era il 1907 e una folta schiera di intellettuali, architetti e industriali si adoprarono e si impegnarono a conciliare, ancora e in modo rinnovato, arte con artigianato e industria. Behrens, anch'esso legato al Werkbund, fu moderno e innovatore. Costruì nel 1909, per conto della AEG, la ben nota " Turbinen Fabrik" conferendole la " solenne imponenza di un tempio" in una squisita sintesi di " funzione e sobria decorazione". Queste realtà accompagnate da analoghi percorsi artistici in Austria nel 1910, in Svizzera nel 1913 e in Svezia nel 1917 determinarono le premesse per quel razionalismo artistico che, dopo il Primo Conflitto Mondiale, avanzava con forza nella società europea. E, negli anni della ricostruzione, la nuova architettura fu, in gran parte, espressione di una società che superato lo scompiglio della guerra intendeva con decisione assecondare le proprie necessità utilizzando le nuove tecnologie e superando l'aspetto ampolloso e superfluo dell'arte per renderla duttile e funzionale tanto ai bisogni quotidiani del vivere civile come delle attività lavorative.
Condividi e segnala