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Antonioni: il disagio implacabile della cinepresa
Post n°301 pubblicato il 12 Dicembre 2012 da cinemagora
Il 34° Festival Internazionale del Nuovo Cinema Latinoamericano dell'Avana omaggia MICHELANGELO ANTONIONI nel centenario della sua nascita. Quando Michelangelo Antonioni debuttò nel lungometraggio con "Cronaca di un amore"(1950), riuscì a consolidare il neorealismo italiano come movimento estetico. Film come "Ossessione" (1942) di Luchino Visconti, "Roma, città aperta (1945) e "Paisà" (1946), entrambi di Roberto Rossellini, "Ladri di biciclette "(1948) di Vittorio De Sica, per citarne solo alcuni, resero visibile il corpus audiovisivo che se ne parlò tanto durante quegli anni. I primi film di Antonioni non imposero questa etichetta innovativa, ma negli anni '60, ne fecero un riferimento imprescindibile della cultura del XX° secolo. Antonioni è stato, insieme a Federico Fellini, il regista italiano che ha contribuito maggiormente a rinnovare il tocco cinematografico del suo paese. Non si trattava solo di controllare lo scenario sociale pubblico, ma di indagare nell'intimità dei suoi personaggi (e non meno devastati nell'aspetto fisico) che vivevano i membri della borghesia del tempo. D'altra parte, l'universo femminile è un mistero affascinante per Antonioni. In "Le amiche", per esempio, Antonioni con l'aiuto aiuto delle scrittrici Suso Cecchi D'Amico e Alba de Céspedes di Cuba (nipote di Carlos Manuel de Céspedes), in modo da formare uno script in cui, secondo le parole di Guillermo Cabrera Infante, "il mondo della donna è stato visto con un occhio maschile, ma con una empatia totale ". A cura di Cinemagora |
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