la sete verde

lo stupore scevro da equilibrio

NINA CASSIAN

BACH

Mi osserva da presunti ritratti,
come un soffice organo i capelli gli rivestono la testa:
non so neanche se appartengono a lui questi cilindrici boccoli d'argento,
perché in fondo nessuno sa in quale luogo della terra si siano propagati
la carne, i nervi e le ossa del modesto organista,
gli occhi ciechi del più chiaroveggente,
e mentre incediamo sulla terra germanica forse sotto i nostri passi c'è Bach
e che lui ci sia è certo, ovunque l'uomo inizi a camminare.
Fin dove si stendono movimenti contrari la mia attenzione erra
come su scale viventi, dove sale e scende il pensiero,
perché tra due suoi che si susseguono
c'è un'alleanza fondamentale come tra due molecole di uranio,
come tra la "e" e la "a" della severa parola "idea";
tra due suoni c'è la lotta dei contrari corpo a corpo,
punto contrappunto, balenare di voci senza requie,
con incidenze trionfali
come una dichiarazione dei diritti dell'uomo,
del diritto di rallegrarti con lucidità, di soffrire con lucidità,
di rendere felicità e dolore gradini della conoscenza.
Fin dove si stendono movimenti contrari le mie mani si
vengono incontro,
si affrontano e dipartono, attente come strumenti di un chirurgo.
esplorano turbate un cervello umano,
finché sui tasti freddi come stallatiti non mi appare un germanico inverno,
filtro di tutte le stagioni, scintillante sintesi;
case dalla superfici nitide, sbarrate da travi color caffè
come segni di addizione e moltiplicazione,
un'intera matematica familiare,
e grondaie dalle cui labbra pendono lunghe sillabe di ghiaccio
e l'ogiva del gelo e la guglia gotica sulla quale canta
il gallo segnavento con la sua cresta di latta.
Disciplinato inverno!
E in una casa ventuno bambini con i capelli legati sulla nuca da un nastro
cha la mattino improvvisano all'armonium,
ventuno bambini che imparano a sottomettere ai canoni esatti della forma di fuga
il sorriso, l'impazienza, lo stupore scevro da equilibrio -
e, regnante su quest'ordine di vita, un nume tutelare, lui in persona, Bach,
col grande volto e i capelli tubolari,
Bach-padre, il padrone di casa. Così attraverso l'alito pungente della neve
e il vapore intimo del caffellatte
ho intravisto un'immensa famiglia orchestra, un milione di bambini cantare
con voci fresche come neve novella in un mondo pacificato,
un grande coro di bambini presidiare il futuro
annunciato con certezza
lo splendore e la purezza della terra.
Ho visto dunque un consolidato inverno musicale
che rischiara l'animo torbido della foresta tedesca
e una casa dove la bellezza ha il gusto della vita domestica
senza perdere in fascino e vigore,
una casa dove tutti gli orologi procedono senza errori
per ordine invisibile del tempo
e dove il genio siede a tavola,
spezza il pane in dodici parti
e lo distribuisce all'umanità.
Dodici suoni
risvegliati dalle loro minuscole culle d'avorio,
dodici suoni che indicano la verità,
come i dodici rintocchi dell'orologio indicano mezzodì e mezzanotte;
dodici suoni che lavorano come cazzuole e martelli
a una costruzione impeccabile,
a un minuzioso edificio di stati d'animo sovrapposti,
un piano di quiete sopra uno di travaglio
e sopra un altro ancora di certezza,
perché il padre si è preso cura dei figli, suoi eredi nei secoli,
eredi innumeri di beni innumeri: dodici suoni.
E le proposizioni incise un tempo nel rame
con la precisione delle linee di Durer e mistero della penombra di Rembrandt
passano oggi, naturalmente, a un'eternità di platino -
perché ognuna di esse è una sentenza contro la fosca Inquisizione,
contro le oscure condanne, il corteggio delle maschere e gli insetti caudati,
una Laus rationis, di grandioso e duttile rigore,
e quando il padre piange
e nelle sarabande placide il suono giace avvolto in abbellimenti e gruppetti,
isolato come una lacrima in paramenti di brina,
è perché molti dei suoi figli sono morti,
perché, nella Passione, il figlio suo è stato crocifisso,
il figlio suo terrestre che la sera è tra i compagni, a cena,
che conosce il rosso canto del vino
("... Bevetene e mangiatene tutti..."),
la leggiadria e la forza della donna,
la devozione dell'amico
("... Benché mi convenisse morir teco, però non ti rinnegherò...");
la crudeltà dei mercenari quando fanno il proprio mestiere
("... Poi, sputandogli addosso, presero la canna e gliene percotevano il capo..."),
l'uomo è cresciuto nella stima e nella dignità
nell'amore per i suoi simili -
e per questo il genitore plenitudinario
appartiene a coloro che vogliono ristabilir la dignità e la coincidenza tra verità e bellezza,
all'inesausto mondo dialettico, che vuole conferir
sensibilità alle cifre e orientare ogni speranza,
a coloro che provano a rispondere ogni giorno alle domande,
punto contrappunto,
e qui vorrei abbandonare la poesia
giunta a bollore, quando si fa musica
e inchinarmi sotto l'arco voltaico
del criterio contemporaneo
a lui, al Grande Laico,
Johann
Sebastian!

versi da C'E' MODO E MODO DI SPARIRE Poesie dal 1945 al 2007,
a cura di Ottavio Fatica, Traduzione di Anita Natascia Bernacchia e
Ottavio Fatica, ADELPHI Editore, alle pagine da 52 a 59





SEVERAL 
- agnizione:

Azad Nanakeli, memoria e rilievo
















JOHANN SEBASTIAN BACH
(BWV 572)
interprete Marie Claire Alain




JOHANN SEBASTIAN BACH
(BWV 564)
interprete Albert Schweitzer

JOHANN SEBASTIAN BACH
(BWV 988)
interprete GUSTAV LEONHARDT

 

JOHANN SEBASTIAN BACH
(BWV 988)
interprete Wilhelm Kempff

small fuck nota

poesia della gratitudine,
della consapevolezza
del nulla scontato, perpetuo.
ogni nota, di ogni segno d'amore,
investe l'animo di una 
nobiltà, che poi è l'unica nobiltà,
insorgente dalla coscienza
frammento di galassie.